荷花的古詩詞(15篇)

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在日常學習、工作或生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經典的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。究竟什麼樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編爲大家收集的荷花的古詩詞，希望能夠幫助到大家。

荷花的古詩詞1

《江南可採蓮》

【漢】樂府民歌

江南可採蓮，蓮葉荷田田。

魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

全詩通過簡潔明快的語言，迴旋反覆的音調，爲我們勾勒出一幅優美雋永的生動圖畫。我們彷彿能通過這首詩看到一望無際的碧綠荷葉下，一羣自由自在的魚兒在歡快嬉戲，甚至可以想象得到採蓮船上的人們沉浸在一片歡聲笑語中。

魏晉南北朝時，在皇家貴族及文人雅士的積極參與和推動下，荷文化的發展進入一個高潮階段。這一時期，衆多文人墨客留下了大量以荷花爲題材的'詩、詞、歌、賦、曲等文學作品，賞荷、採蓮也成爲一種社會參與性極其廣泛的民間風俗活動。

荷花的古詩詞2

荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特徵命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、澤芝；以荷花聖潔高雅的氣質命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。古時江南風俗，陰曆六月二十四日爲荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。

荷花具有悠久的歷史，早在《詩經》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以爲衣兮，集芙蓉以爲裳”之句。可見先秦時期，荷就有象徵美麗、高潔的意義。南朝時，關於採蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應該是宋代大學者、理學創始人周敦頤，他認爲荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。後多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。

關於描寫荷花的詩詞有很多，最爲人們熟知的當推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣爲傳頌。他的另一首《小池》也別有風韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱遊荷池上》，描寫的是夏日荷花。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽着，感覺不到一絲涼風，連空氣也彷彿凝滯起來。已經到了傍晚，天氣還沒有轉涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜爲動，富有動態美。整首詩充滿生活氣息，筆調輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反覆。荷葉此時成了一隻碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。

北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最爲王國維稱道。周邦彥的詞以富豔精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉”兩句，被國學大師王國維評爲“此真能得荷之神理者”。“神理”應指精神、神韻，是把荷所具有的風神韻致準確地傳達出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位採蓮的江南女子，身着綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。

李商隱對荷花有一種特殊的感情，關於荷花最爲著名的詩句應是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。“殘荷”是紅蓮的故衣，經歷了夏與秋的變換，越發的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那麼悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這麼不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這裏，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現。當然，詩人寫的不僅僅是花與葉關係的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。後來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化爲有情之物，彷彿荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。

李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“衆芳蕪穢”、“美人遲暮”。“菡萏香銷翠葉殘”就是說荷花香氣已經消減了，花瓣已經零落了，連青翠的荷葉都已經凋殘了。荷花的凋殘不同於桃李，桃李往往一下子落盡，是“風飄萬點正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破乾枯，直到最後還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。

李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”當然她着重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這裏只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現象，又是人間悲歡離合的象徵。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”。“玉簟秋”是說竹蓆發涼，既是觸覺，也是詞人淒涼獨處的.內心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應該是冰涼的吧。可是那種閒愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閒愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終於到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精緻，於是駕着小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這裏是爲了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖爲記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴着盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地划動小船尋找歸路。還有一首秋日遊湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草並沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應，更是“紅稀香少”的具體呈現，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術享受。“荷風送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風中夾雜着，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關於這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆爲清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關係。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？

大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續爲鏡湖錦上添花，西施採蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融爲一體，極富情味。“荷花嬌欲語，愁殺盪舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，採蘋女突然神魂搖盪，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。“欲語”二字尤爲傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態，同時也暗喻詩中的採蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因爲採蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺盪舟人”。還有一首《折荷有贈》詩裏寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。”女子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動着顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發現盪漾中的水珠並不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內心活動。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關爲團圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的嚮往轉爲些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡裏香”兩句描寫江南水鄉的景物。翠竹本生於岸邊，並非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超羣，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實令人於形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。

賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照。“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”這兩句是荷花的心事，它終於還是向詩人傾訴了。當然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二爲一，所以詩人才發此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風，就連飄落都是風風光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，於回塘、別浦中開放，她不願與羣花爭豔爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由於荷花當年不解嫁春風，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的淒涼晚景，這就又反映了作者由於性格與社會風習相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過於孤高自傲的一種悔恨。

荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作爲景物中的一個組成成分而出現，如描寫江南水鄉的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。

荷花的古詩詞3

1、京北秋來風景異，天高雲淡雁迷離；踏破鐵嶺無覓處，尋遍荷塘空水遺；無可奈何秋睡去，仙衣勝雪傾心起；何故幽嘆無緣見，夏風十里一潭碧。——《夢蓮》

2、笑豔秋蓮生綠浦。——晏幾道《蝶戀花笑豔秋蓮生綠浦》

3、傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。——薛昭蘊《浣溪沙》

4、山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閒敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》

5、江南可採蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。——《江南》

6、荷露墜，翠煙輕，撥剌游魚幾處驚。——歐陽炯《漁父風浩寒溪照膽明》

7、夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。——陳霆《踏莎行晚景》

8、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。——高觀國《祝英臺近荷花》

9、紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。——李清照《一剪梅》

10、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外□，愛煞江南。——張養浩《水仙子詠江南》

荷花的古詩詞4

竹外牡丹花

宋—韓淲

雨竹上山翠，唐家河漾水香。

Deoria兩步遠，人飲一碗長。

不以扶頭去，其如掃跡藏。

敬惠才陰之木，白水又傳黃。

白牡丹花

宋—釋居簡

千畝澄漪不必耕，移根北埔未曾耘。

鐮葉何方白雪遍，翠蓋不齊踏香花。

觀荷有感於

宋—吳芾

自有東湖知幾年，牡丹花今日尚依然。

堪嗟世事時時改，只有牡丹花歲歲妍。

牡丹花

宋—鄭清之

一樣娉婷絕代無，水宮魚貫出瓊鋪。

緣何買得凌波女，爲有荷盤萬斛珠。

詠牡丹花

宋—孔平仲

一花一葉自相連，待得花開葉已圓。

應爲施朱嫌太赤，故將嫩綠間嬋娟。

牡丹花

宋—徐元傑

鼓角聲中璧月光，竹輿十里繞橫塘。

碧搖仙子凌波襪，紅散天絲織錦裳。

彷彿若耶溪上路，棲迷太華井邊涼。

入城不覺東方白，吹散一身風露香。

題牡丹花

明—王汝玉

鑑湖煙月不勝春，十里白雪照水新。

汀鷺沙鷗俱未識，折芳應誤浣溪人。

看牡丹花

清—彭孫貽

風吹荷芰香，任把芙蕖嗅。

香是風所爲，花是香生就。

牡丹花辭

清—錢謙益

露集枝條玉不分，如規碧葉動成紋。

藕身到底終須折，一片冰心付與君。

如夢令—牡丹花

清—許德蘋

落日亭亭煙暮。一棹出花迷路。

聽唱採蓮歌，聲在鷗波深處。

沙渡。沙渡。香夢好圓鴛鷺。

倦尋芳—牡丹花

清—朱彝尊

堂依萬柳，麗草田田，別有金谷。

卷就新筒，只少手擎纖玉。

幾陣涼颸翻葉白，依然驟雨跳珠綠。

石欄斜，看魚吹細浪，扇搖芳鞠。

試添個、江南舴艋，任攪紅衣，不必濡足。

更憶西湖，十里冷香飛逐。

偏是風前蝴蝶住，但無人處鴛鴦浴。

又爭如，陌塵飛，馬蹄歸促。

惜奴嬌—牡丹花

清—莊棫

紅暈脂痕，照出水、新妝靚。

幽情共、綠雲低映。

一曲西洲，誰採取、亭亭影。

人靜。對西風、凌波自省。

水佩風裳，偏又報、涼秋信。

舞衣冷、幽香滿徑。

壓鬢誰簪，枉負了、閒心性。

漫詠。泛一舸、田田萬柄。

荷花的古詩詞5

1、荷花開後西湖好，載酒來時。——歐陽修《採桑子荷花開後西湖好》

2、金槳木蘭船，戲採江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時溼釧，風莖乍拂鈿。——劉孝威《採蓮曲》

3、大嫂採芙蓉，溪湖千萬重。——李白《湖邊採蓮婦》

4、颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。——李商隱《無題其二》》

5、守得蓮開結伴遊。——晏幾道《鷓鴣天守得蓮開結伴遊》

6、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。——杜公瞻《詠同心芙蓉》

7、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——李商隱《贈荷花》

8、燎沉香，消溽暑。鳥鳥雀呼睛，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。——周邦彥《蘇幕遮》

9、陸上百花競芬芳，碧水潭泮默默香，不與桃李爭春風，七月流火送清涼。——《贊蓮》

10、一枕新涼宜客夢，飛入藕花深處。——黃升《酹江月夜涼》

荷花的古詩詞6

1、淥萍與荷葉，同此一水中。——唐·孟郊《樂府三首》

2、猶勝道傍柳，無事蕩春風。——唐·孟郊《樂府三首》

3、風吹荷葉在，淥萍西復東。——唐·孟郊《樂府三首》

4、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。——唐·王維《山居即事》

5、採蓮南塘秋，蓮花過人頭。——南朝·民歌《西洲曲》

6、蓮子不可得，荷花生水中。——唐·孟郊《樂府三首》

7、浮香繞曲岸，圓影覆華池。——唐·盧照鄰《曲池荷》

8、春水徒盪漾，荷花未開展。——唐·孟郊《樂府三首》

9、獨自倚危欄，欲向荷花語。——宋·張孝祥《卜算子》

10、綠蓋半篙新雨，紅香一點清風。——宋·宋伯仁《荷花》

11、秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。——宋·《柳永甘草子》

12、荷香銷晚夏，菊氣入新秋。——唐·駱賓王《晚泊江鎮》

13、移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。——唐·鄭谷《蓮葉》

14、竹色溪下綠，荷花鏡裏香。——唐·李白《別儲邕之剡中》

15、鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差。——宋·杜衍《詠蓮》

16、昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。——宋·蘇泂《荷花》

17、制芰荷以爲衣兮，集芙蓉以爲裳;——先秦·屈原《離騷》

18、風含翠筱娟娟淨，雨裛紅蕖冉冉香。——唐·杜甫《狂夫》

19、不吾知其亦已兮，苟餘情其信芳!——先秦·屈原《離騷》

20、玉雪竊玲瓏，紛披綠映紅。——元·吳師道《蓮藕花葉圖》

21、荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。——宋·蘇泂《荷花》

22、下有青污泥，馨香無復全。——唐·駱賓王《京兆府栽蓮》

23、綠塘搖豔接星津，軋軋蘭橈入白萍。——唐·溫庭筠《蓮》

24、曉開一朵煙波上，似畫真婦出浴時。——宋·杜衍《詠蓮》

25、雷雨過、半川荷氣，粉融香浥。——宋·范成大《滿江紅》

26、平池碧玉秋波瑩，綠雲擁扇青搖柄。——宋·張文潛《蓮花》

27、若耶溪邊天氣秋。採蓮女兒溪岸頭。——宋·秦觀《詞笑令》

28、蜻蜓立在荷花上，受用香風不肯飛。——宋·崔復初《湖邊》

29、平波浮動洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮。——宋·朱淑真《新荷》

30、涌金門外涼生早，無數荷花鬥嬌好。——宋·湛道山《荷花》

31、數點飛來荷葉雨，暮香分得小江天。——金·完顏疇《池蓮》

32、十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。——宋·王月浦《荷花》

33、日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。——唐·李白《採蓮曲》

34、鏡湖三百里，菡萏發荷花。——唐·李白《子夜吳歌·夏歌》

35、水中仙子並紅腮，一點芳心兩處開。——宋·釋仲殊《荷花》

36、荷花開盡秋光晚，零落殘紅綠沼中。——唐·李羣玉《北亭》

37、一莖孤引綠。雙影共分紅。——隋·杜公瞻《詠同心芙蓉詩》

38、笑隔荷花共人語，煙波渺渺蕩輕舟。——宋·秦觀《詞笑令》

39、天機雪錦織鮫綃，豔朵亭亭倚畫橋。——宋·董嗣杲《荷花》

40、誰於水面張青蓋，罩卻紅妝唱採蓮。——宋·歐陽修《荷葉》

41、照前池，搖曳薰香夜，嬋娟對鏡時。——唐·歐陽炯《女冠子》

42、一陣風來碧浪翻，真珠零落難收拾。——宋·杜衍《雨中荷花》

43、東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。——宋·劉頒《雨後池上》

44、紅粉靚梳妝，翠蓋低風雨。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》

45、紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。——宋·楊萬里《紅白蓮》

46、微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。——宋·蘇軾《阮郎歸·初夏》

47、荷風送香氣，竹露滴清響。——唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》

48、荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底。——宋·歐陽修《漁家傲》

49、菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。——唐·白居易《採蓮曲》

50、莫向荷花深處去，荷花深處有鴛鴦。——宋·何應龍《採蓮曲》

51、根底藕絲長，花裏蓮心苦。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》

52、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——唐·李商隱《贈荷花》

53、白蓮種山淨無塵，千古風流社裏人。——宋·黃庭堅《東林寺》

54、翠蓋佳人臨水立，檀粉不勻香汗溼。——宋·杜衍《雨中荷花》

55、無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。——唐·皇甫鬆《採蓮子》

56、采采荷花滿袖香，花深忘卻來時路。——宋·鄒登龍《採蓮曲》

57、暑天勝似涼天好，葉氣過於花氣清。——宋·釋文珦《東湖荷花》

58、重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。——宋·柳永《望海潮》

59、靚妝玉面映波光，細袖輕裙受風舉。——宋·程安仁《西湖夏景》

60、池塘一夜秋風冷，吹散芰荷紅玉影。——清·曹雪芹《紫菱洲歌》。

61、試問畫工何處在，移來五月鑑湖涼。——宋·釋雲岫《畫荷花二首》

62、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光。——金·蔡鬆年《鷓鴣天賞荷》

63、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——南朝·謝靈運《石壁精舍還湖中作》

64、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——金·蔡鬆年《鷓鴣天賞荷》

65、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——唐·王昌齡《採蓮曲二首》

66、十里荷花帶月看，花和月色一般般。——宋·楊公遠《月下看白蓮》

67、三千美女學宮妝，占斷薰風水一方。——宋·釋雲岫《畫荷花二首》

68、柳岸。水清淺。笑折荷花呼女伴。——宋·秦觀《詞笑令(採蓮)》

69、占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》

70、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——宋·楊萬里《曉出淨慈寺》

71、泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香。——宋·范成大《州宅堂前荷花》

72、重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。——宋·蘇東坡《荷花媚荷花》

73、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。——宋·范成大《州宅堂前荷花》

74、有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。——宋·范成大《州宅堂前荷花》

荷花的古詩詞7

凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。

有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。

泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香。

想得石湖花正好，接天雲錦畫船涼。

一、譯文

堂前池中的荷花如凌波而行的女神，靜靜地散發着芳香。那花朵的顏色好似醉酒的貴妃臉上的暈紅。

迎着朝露開放得很有情意，傍晚，又在落日的餘暉中斂起花瓣。

它雖然生長在污泥之中，但它潔白如雪，一塵不染。它的葉片，青蔥碧綠，散發着特有的清香。

想到此刻自己家鄉的荷花正開得繁鬧，浮雲映在湖水中，石湖變得如雲錦一般，遊船畫舫穿梭其中。

二、註釋

凌波：駕波而行，這裏是形容荷花如駕波而行的仙女。

靜中芳：指蓮荷在靜靜地散發它的芳香。

酣紅：因酒醉而臉上呈現的紅色。

“有意”句：意謂荷蓮迎着朝露開放得很有情意。

一餉：片刻功夫，一會兒功夫。

玉雪：形容蓮荷的根潔白如雪。

無染：不被污染。意謂荷蓮之根雖然生長在污泥之中，但它仍然長得潔白如玉。

石湖：地名，在今蘇州市西南十里處。那兒風景優美，與太湖橫塘相連相通。相傳春秋時越國謀臣范蠡爲越滅吳後功成身退，從這裏與西施一起入湖。範大成晚年居此地，宋孝宗曾親筆書寫“石湖”兩字以賜。

接天：形容石湖廣闊，湖水遠望不見邊，水與天接。

雲錦：浮雲映在湖水中，石湖變得如雲錦一般。

畫船：華麗的船。

三、賞析

這首詩比荷花爲高潔端莊的美人，她有凌波仙子的美貌，多情而不可侵犯，在污泥之中而不染一塵一泥。它的外貌很美，但它的品格更美，它因此而贏得詩人的鐘情與喜愛。可它畢竟生長於堂前小池之中，不同於太湖中成片荷花的氣勢，也因此引動了詩人割不斷理還亂的鄉思。

頷聯運用擬人、對比的手法，寫出了荷花晨昏各異的神態與風韻。“有意十分開曉露”準確寫出清晨荷花帶着晶瑩的露珠盡情綻放的風姿，“無情一餉斂斜陽”生動再現荷花在落日的餘暉中斂起花瓣冷豔莊重的'情態。

同是寫荷花，本詩與周敦頤的《愛蓮說》相比，相同點：兩首詩都抒發了對荷花的喜愛與讚美之情；並且借花喻人，表達出堅守理想和情操、不與世俗同流合污的高潔志向。本詩中“泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香”展現了荷花的高尚品格，與《愛蓮說》中“出淤泥而不染”一致。不同點：本詩尾聯，詩人由州宅堂前的荷花，想到自己家鄉石湖的荷花以及往來穿梭的遊船畫舫，表達了詩人的思鄉之情和歸隱之心，而《愛蓮說》則沒有這方面的情感的體現。

荷花的古詩詞8

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬里《小池》

晨興理荒，帶月荷鋤歸。陶淵明《歸園田居其三》

小娃撐小艇，偷採白蓮回。白居易《池上》

看取蓮花淨，應知不染心。孟浩然《題大禹寺義公禪房》

有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮東南形勝》

昔日芙蓉花，今成斷根草。李白《妾薄命》

荷風送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。劉長卿《送靈澈上人》

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。李商隱《贈荷花》

芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。王昌齡《西宮秋怨》

西上蓮花山，迢迢見明星。李白《古風其十九》

竹色溪下綠，荷花鏡裏香。李白《別儲邕之剡中》

鏡湖三百里，菡萏發荷花。李白《子夜吳歌夏歌》

東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。劉攽《雨後池上》

一年滴盡蓮花漏。毛滂《玉樓春己卯歲元日》

若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。李白《採蓮曲》

綠竹含新粉，紅蓮落故衣。王維《山居即事》

田夫荷鋤至，相見語依依。王維《渭川田家》

一朵芙蕖，開過尚盈盈。蘇軾《江神子江景》

素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風其十九》

荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。李白《淥水曲》

荷花的古詩詞9

《澤陂》

【宋】詩經·陳風

彼澤之陂(bēi)，有蒲與荷。

有美一人，傷如之何?

寤寐無爲，涕泗滂沱。

彼澤之陂，有蒲與蕳。

有美一人，碩大且卷。

寤寐無爲，中心悁悁。

彼澤之陂，有蒲菡萏。

有美一人，碩大且儼。

寤寐無爲，輾轉伏枕。

這是一首水澤邊女子思念一位小夥子的情歌。三章十八句，每章意思基本相同，都是敘述看見池塘邊的'香蒲、荷花，蘭草，便想到自己愛慕的男子，不禁心煩意亂，情迷神傷，晚上覺也睡不着，於是一腔愁悶，發而爲歌，遂唱出此篇。

漢代(前206～前220年)，賞荷習俗已日漸趨盛，從流傳甚廣的漢樂府民歌《江南可採蓮》即可見一斑。

荷花的古詩詞10

1、曉出淨慈寺送林子方

【作者】楊萬里【朝代】宋

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

譯文：

六月裏西湖的風光景色到底和其他時節的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的.青翠碧綠;那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮豔嬌紅。

2、如夢令·常記溪亭日暮

【作者】李清照【朝代】宋

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：

應是常常想起一次郊遊，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。

一直玩到沒了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。

怎麼出去呢?怎麼出去呢?嘰喳聲驚叫聲划船聲驚起了一灘鳴鷺。

3、贈荷花

【作者】李商隱【朝代】唐

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

譯文：

世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土裏變爲塵土。

只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。

4、狂夫

【作者】杜甫【朝代】唐

萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。

風含翠篠娟娟淨，雨裛紅蕖冉冉香。

厚祿故人書斷絕，恆飢稚子色淒涼。

欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

譯文：

萬里橋西邊就是我的破草房，沒幾個人來訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。

和風輕輕擁着翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗着粉紅的荷花，陣陣清香。

當了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來往，長久飢餓的小兒子，小臉淒涼，讓我愧疚而感傷。

我這老骨頭快要扔進溝裏了，無官無錢只剩個狂放，自己大笑啊，當年的狂夫老了卻更狂!我就這麼狂!

5、採桑子·荷花開後西湖好

【作者】歐陽修【朝代】宋

荷花開後西湖好，載酒來時。不用旌旗。前後紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉裏歸。

譯文：

西湖風光好，荷花開後清香繚繞，划船載着酒宴來賞玩，用不着旌旗儀仗，自有紅花爲幢綠葉爲蓋隨船而來。

彩畫遊船駛進了荷花叢的深處，金盃上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾着微雨，在一片音樂歌聲裏，船兒載着醉倒的遊客歸去。

荷花的古詩詞11

《西洲曲》

【南朝】樂府民歌

......

採蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

......

全詩感情溫婉細膩，清辭俊語，連翩不絕。詩句中“蓮”與“憐”諧音雙關，這種雙關隱語的`運用將年輕女子借採蓮來表達對情人的愛慕與思念之情展現得十分委婉含蓄。

隋唐以後，荷花的栽培技藝進一步提高，而這一時期又是古詩發展的巔峯時期，因此大量詠荷佳作也不斷涌現，其中經典名句更是俯拾皆是。

荷花的古詩詞12

1、《曉出淨慈寺送林子方》

宋代：楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

譯文：到底是西湖六月天的景色，風光與其它季節確實不同。荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外豔麗鮮紅。

2、《採蓮曲》

唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

譯文：採蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，彷彿一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。

3、《贈荷花》

唐代：李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

譯文：世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土裏變爲塵土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。

4、《納涼》

宋代：秦觀

攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡牀。

月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

譯文：攜杖出門去尋找納涼聖地，畫橋南畔，綠樹成蔭，坐靠在胡牀之上愜意非常。寂寂明月夜，參差的笛聲響起在耳邊縈繞不覺，晚風初定，池中蓮花盛開，幽香散溢，泌人心脾。

5、《蓮花》

唐代：溫庭筠

綠塘搖灩接星津，軋軋蘭橈入白蘋。

應爲洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

譯文：碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接着銀河(星津指銀河)，船槳在荷塘滑動發出扎扎的聲響，船駛入水草之中。就像洛神步履輕盈地走在平靜的水面上，蕩起細細的.漣漪(應該出自《洛神賦》“凌波微步羅襪生塵”)，到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。

荷花的古詩詞13

1、長恨涉江遙，移近溪頭住。閒蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。無端輕薄雲，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。——晏幾道《生查子》

2、持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。——王維《春中田園作》

3、着破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。——趙汝茪《漢宮春着破荷衣》

4、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。——白居易《詠菊》

5、不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。——王夫之《清平樂詠雨》

6、酒盞旋將荷葉當。——歐陽修《漁家傲花底忽聞敲兩槳》

7、修水濃清，新條淡綠，翠光交映虛亭。錦鴛霜鷺，荷徑拾幽萍。香渡欄干屈曲紅妝映、薄綺疏櫺。風清夜，橫塘月滿，水淨見移星。堪聽，微雨過，姍藻荇，便移轉胡牀，湘簟方屏。練靄鱗雲旋滿，聲不斷、檐響風鈴。重開宴，瑤池雪滿，山露佛頭青。——黃庭堅《滿庭芳》

8、看取蓮花淨，應知不染心。——孟浩然《題大禹寺義公禪房》

9、風颭，波斂，團荷閃閃，珠傾露點。——孫光憲《河傳風颭》

10、古柳垂堤風淡淡，新荷漫沼葉田田。白羽頻揮閒士坐，烏紗半墜醉翁眠。遊夢揮戈能斷日，覺來持管莫窺天。堪笑榮華枕中客，對蓮餘做世外仙。——《對蓮》

荷花的古詩詞14

《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)

此詩爲五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經典詩句爲：“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)”意思是：細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲迴盪在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

此詩上片着重寫景。在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼悽清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的.主觀感情。下片着重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。