深海觀後感（通用37篇）
看完某一作品後，想必你有不少可以分享的東西，這時我們很有必要寫一篇觀後感了。觀後感你想好怎麼寫了嗎？以下是小編爲大家整理的深海觀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。
深海觀後感 篇1
這篇文章講述了科利特潛水的故事。
開頭是科力特有一次和三個朋友一起租了一條船，去捕魚的地方。之前科利特下潛到水的淺灘，不小心撞到了一塊很大的石頭。看到了一隻大鯊魚——大白鯊，大白鯊一口咬住他的一隻手，再一口咬住他的一隻腳。科利特開始擺脫大白鯊攻擊。
後來他停止了掙扎，大白鯊也停止了攻擊。船上的人把科利特救了上來，然後對他的.手和腳進行治療。
裏面還講了，曾經有一艘小艇在深海上開過。艇上有五個人，是三男兩女。一隻大白鯊正悄悄向其小艇逼近。挺像的人把小艇停掉了，這時有兩位女子一起被大白鯊拖下了小艇，有一位立刻逃脫了，還有一位卻被大白鯊吃掉了。
我的觀後感是：要是被鯊魚攻擊時，人類有時會奮起反擊。可是人類的攻擊會讓鯊魚發怒，鯊魚就會開始咬人。
要是你遇到鯊魚，它攻擊你的話，你一定不要掙扎，可以裝死逃脫。
深海觀後感 篇2
今天，我看了《深海歷險記》這部電影，這是一部十分有趣的書，到了現在我還念念不忘。
一開始我是不喜歡深深這個小章魚的，覺得他太沖動好奇心太強且聽不進旁人的勸告，一心只認爲自己全是對的，結果給海底洞穴帶來了災難。後來在去找南鯨的路上他和同伴遇到了很多危險，經歷了很多，也認識了新的海底生物。他開始表現出勇敢有責任的一面，同伴們也在歷險中鍛鍊了自己，表現出自己的特點。最後一次大危機當中，深深還沒意識到自己的問題，而同伴們已經忍受不了它了，直接告訴他他忽略了團隊，忽視了同伴，才造成現在的局面。深深開始反省後，開始改變自己，也學會正視團隊每個人的.長處了。最後的最後，他和同伴們終於和南鯨一起回到海底洞穴，救回了家，彌補了自己犯下的錯。
我覺得這部電影給我一個深刻的道理：它讓我們認識到團結力量之大，他也讓我們認識到更多的海洋生物，這篇電影真是讓我們受益匪淺！
深海觀後感 篇3
深海象徵着心靈之海，或是一條心靈的河流，也可以稱爲生死海。
參宿、南河是冬季天空中很耀眼的兩顆恆星。其實，每個人都是自己生命中最耀眼的那顆星。
作爲主角，參宿有一顆敏感、抑鬱、沮喪、不穩定的心，她是微笑抑鬱的個體，她總能招來所謂的“喪氣鬼”，她總把心靈中陰霾的部分散滿整個天空。
“喪氣鬼”是紅色的，它象徵的其實是參宿自殺前穿的那件紅色的衛衣，這件衣服是她親生母親跟父親離婚後離家時所留下的唯一一件衣服。參宿穿着不合體的它，戴上帽子，跟外界完全隔絕了起來，之間築起了一道牆，這道牆堵住了她跟外界交流的機會，但同時也是她心靈的保護牆。
通過影片可以看到，“喪氣鬼”的魔力，可以扭曲陽臺上的欄杆，可以破壞所有美好的事物和色彩，可以爬滿並粘附上參宿的整個身體。
而南河是影片中的一個現實人物，他是航行船上一位守看攤位的人，有點小丑的意味，《深海大飯店》的畫冊故事正是他所創繪的，他帶領着海豹海象等經營着一家致力要成爲五星級的飯店，而人身魚頭的一些海洋生物就是光顧飯店的客人。裏面這麼多人物跟參宿交織在一起，正是參宿自殺後進入一個迷糊昏睡狀態的時候，她的心靈狀態和她所看過的《深海大飯店》畫冊的故事交織在一塊的所成的象。“喪氣鬼”給別人帶來的種種不幸，都是她自己的想象和擴大，這是自責型人格的典型表現。
南河象徵着每一個人內心深處都有的大自然所賦予的陽光的部分。無論參宿如何沮喪，哪怕到了最最黑暗要放棄的時刻，南河總會在一個黑暗的角落出現，一把拉住她，她對參宿的心靈進行了無數次的喚醒、疏導。在迷夢深處，南河可能是你潛意識要抓緊的救命稻草。
而放諸每個人的生活中，我們遇到困頓難過的時刻，我們需要外界善意的引領。南河可能是你的朋友，也可能是一本書，一首詩，可能是一次說走就走的旅行，或者就是一次戀愛。只要對方能在關鍵的時刻，陪伴你，接納你，鼓勵你。參宿在深海里所見到的第一幕畫面就是“您可來了”，“一見生財”，其實這就是進入“鬼門關”的地方。走進鬼門關，參宿見到了所有華麗的色彩，經歷了整個故事。在參宿看來，死亡是美麗的，是色彩斑斕的，比起現實的灰色要暖和的多。深海的旅行中，所出現的色彩繽紛、五彩斑斕的線條，都是她內心深處所渴望的生命應該有的樣子。
最後，參宿勇敢地衝破“喪氣鬼”所帶給她的巨大的`衝擊力，而這個衝擊力不過來自於她孤獨、沮喪時內心所結成的一張無形的黑網。她試圖要抵達深海的最深處，那個最深處，既是極致光彩絢爛的所在，但也是“喪氣鬼”力量最強的地方，也是夢境連接現實的一個通道。一旦到達這個通道，她就聽見她的母親在呼喚她，同時也有南河掉進海里不見蹤影的畫面。
影片裏面還有一個角色“海精靈”，它是黑色的，沒有話語，有着彷彿有好幾隻眼睛的多變的立體感，它象徵着她母親離家前的最後的一個回眸。這一次回眸於參宿來說，是一把雙刃劍，是蜜糖和毒藥雙重的所在，是參宿心裏擺脫不掉的一個“疙瘩”。它既可以在記憶裏溫暖你的心靈，讓飯店所有的顧客喝了就會出現歡狂的幻覺，這就是深海大飯店所獨創的美味“疙瘩湯”。但參宿一旦執着這個回眸，深陷其中沒有回頭的話，“海精靈”便會顯現出極其強大的破壞力。
回顧參宿的心靈之傷，不得不追溯她充滿恐懼、害怕、被冷落的童年。她的自殺不如說是心靈的死亡，但心靈一旦被治癒，她仍會重生、蛻變。
放在心理醫學上講，很多成年甚至老年出現的身上的疾病，都與童年的精神創傷有關。而進一步說，一個人每個階段留下的精神創傷都可能波及當下，或未來的一年，甚至十年，它就像你不經意間打的結，卻可能在不確定的將來形成一個波瀾，它也像海嘯。
因此，參宿不光是小孩子的化身，也可能是我們每一個人的化身。而這部電影就是獻給無數像參宿這樣的曾經或正在艱難度過漫漫長夜的抑鬱症人羣，希望他們最終都能擁抱明天的太陽！
深海觀後感 篇4
就在那天晚上，我和我的弟弟和同班同學郭舜出去看了一場3D電影！他的題目就叫做《深海探祕》！
我們早早的`就到了電影院，家長已經早早離開，我們三個人按電影票上的位置坐電梯來到了四樓三廳，然後一個人拿了一個塑料3D電影眼睛，然後我們就進場了！進去之後我們就開始吃我們自己的東西了！過了一會一個阿姨講了一下該怎麼使用3D眼睛然後又說了一句請收看，我們還以爲這個電影馬上就會開始的呢！但怎麼也沒有想到接下來的是一串廣告！
終於開始了，演的是一隻小海龜出世了再往海里面跑，接着水把他衝沒了！這隻小海龜一路碰到了好多動物有：水母、海藻、海豚、珊瑚、章魚、烏賊、海蛇、海鰻、海馬、海龍、烏龜、小丑魚、鯨魚、海獅、灰色礁鯊、鯊魚、牛鯊、虎鯊、錘頭鯊、藍鯨、虎鯨、魔鬼魚、蠍子魚等多種魚類！最後這隻烏龜上岸了，用笨拙的身軀挖了一個大洞，然後他一共產進去一百顆卵，然後它就跑回了我屬於自己的海里！
演完後，接着演了海底的動植物大圖鑑，但是這時已經開燈，我們就看的不清楚了，所以我們只好出去，一出去，自己的家長都躲了起來，我第一個發現了他們，最後我們又看好了一個電影，準備以後我們再接着來看其他更好看的電影哦！
深海觀後感 篇5
電影改編自真實事件，墨西哥灣的一個鑽井平臺發生了一次舉世震驚的災難。由於設備的老化失修，管理高層的敷衍逐利，以及質檢工作的不到位，引爆了平臺的安全隱患，最終整個平臺被熊熊烈火吞噬。這次災難中，共有11人犧牲，大量原油泄漏，至今仍對該地區海洋生態造成嚴重影響。而在片尾處依次打出了他們的名字和照片，警示作用顯得特別的沉重和深刻。
它是一部災難片，但與《2012》不同，從某種程度上說，它更像是一部普及海上鑽井平臺知識的科普影片，電影在前半段，用大量通感鏡頭，闡述了鑽井平臺工作和發生狀況的原理，深入淺出，特別是那個可樂爆衝的鏡頭，非常直觀，也與之後的特效場面形成很好的呼應關係。前半段的冷靜旁觀，一方面在宏大視角下讓人對“深水地平線”這架海平面上的鋼鐵巨獸的感嘆，另一方面則隨着安全質檢問題的深入，爲後半段災難轟然而至舉證出清晰的線索——
油井的設計、施工過程中，一系列節省成本的決定，導致了事故發生的風險。
電影前後呼應，前面交代漏油過程的真正緣由，石油公司高層的`貪婪和管理不利，大量的手持攝影，大特寫鏡頭，對資本家貪婪僥倖帶來隱患。無論是對管理高層的愚蠢和貪婪，男主與妻女的感情，還是石油工人的同袍之情，都是輕描淡寫。而當災難襲來，一個小小的鑽井平臺吞噬在一片火海之中，當倖存者們丟下同伴的屍體，狼狽逃生，跪倒在甲板上卑微地祈禱時，什麼人類的尊嚴，什麼榮譽與財富，都是浮雲，重要的是保命。那一刻，人類的尊嚴被災難踐踏的體無完膚。總體感覺，電影《深海浩劫》顯得節奏平穩而堅韌，但沒有任何預判立場和道德批判，帶有一種紀錄片式的客觀冷靜。只是真實的還原當年的災難，不是賣慘，而是爲了懷念和警示。
其實，要拍這樣一部影片很難，電影的背景只是在一個小小的海上鑽井平臺上，但卻給了觀衆另一種完全不同的視覺衝擊和內心震撼，它以原油這種堪比炸藥威力的物質爲爆發點，那種爆炸火焰與冰冷海水相交融，展現出的是一種小空間釋放大能量的視覺效果，加上平臺上的人在海面上的孤立無援和束手無策，讓影片莫名的有一種悲愴感。這也許就是災難的衝擊力，希望這種衝擊力能讓人類警醒。
據悉，這部電影完全是實景搭建，在拍攝地實實的搭建了一個真實的油井。爲了儘可能給觀衆一種實拍的視覺感，電影不僅最大化地還原了泥漿噴發的過程，連火焰的拍攝都力求鏡頭可以達到最大最近。導演是一個瘋狂的人，在一段從直升機掉到80英尺下海里的情節中，導演讓替身和攝像拿着攝像機跳進水上火海，爲的只是給觀衆真實感。《深海浩劫》在北美和國內的口碑都很好，這樣的佳片你怎能錯過?
深海觀後感 篇6
作爲高危行業的公司，近日爲了加強員工安全風險意識教育，組織觀看了影片《深海浩劫》。影片講述了石油鑽井平臺上的工作人員在特大事故中的生死經歷的故事，根據2010年美國墨西哥灣原油泄漏事件改編，11人死亡，87天原油泄漏，美國史上最大的井噴事故。
這種災難片故事情節相對簡單，場面恢弘。鑑於本人文字功底薄弱，所以我也不打算用文字來描述影片的細節。
我爲什麼還想要說一說該片呢，因爲有一種身臨其境的感覺，不是因爲視覺，而是因爲回憶。當年在海上採油平臺工作的時候，也趕上過一次相當危急的情況，也面臨着影片中是否要關井棄平臺的抉擇，所以在觀影時，我能理解影片中演員面對危險的每一個焦急的表情，以及在面對危險時你的崗位決定你沒有權利放棄什麼的時候那種矛盾感（影片中的情境就是，平臺經理沒下命令的時候別人沒有權利按關井按鈕），我當時的角色就是影片中那個拿着高頻，準備呼叫附近拖輪過來施救的人，後來幸好一位老師傅憑經驗和勇氣，不顧安危衝進事故現場解決了問題。當年自己還年輕，氣血正旺，不懂的`害怕，現在邊看影片邊回憶，想想確實有點兒後怕，想想真應該好好感謝一下那些曾經的老師傅們。
平臺遙遠深海上的一片孤島現在一發生安全事故，一些觀察者就說什麼這些人捨命不捨財啊、掙錢不要命啊等等，似乎是這些人就蠢到自尋死路。比如評論員馬後炮先生說，發生井噴了，爲什麼不早點兒棄平臺撤離，非要付出11條人命的代價，你們的安全管理體系也太不完善了…？這裏面有一個道理我想要說說，就是說你不能在已經知道一定會發生井噴這個結果的前提下，去推論井噴還沒失控時工人們試圖去解決問題的決定，因爲在事發當時結果是未知的，人們終歸是要想辦法取得更好的結果。這又有點兒像是量子物理學中的測不準原理，這個世界是不確定性的，你的每一個決定或行爲都影響着結果，而不是決定結果。
關於影片，我還想說的是，場面確實很驚悚，但是人性演繹的過於完美。現實中，大多數人在面臨災難的時候遠沒有影片中人物那般從容淡定和冷靜睿智，也許也伴隨着一場人性的浩劫。
深海觀後感 篇7
《深海浩劫》是一部好萊塢災難大片，以緊張的求生情節、震撼的視覺衝擊、華麗逼真的特效、身臨其境的爆炸感，贏得了極高的票房與觀衆羣。但作爲石油從業者，“深海地平線”這5個字猶如一道傷痕，深深地刻在我們的心裏。
“深海地平線”是一座韓國團隊建造的半潛式鑽井平臺，已正常工作了9年。但在2010年4月20日的井噴事件中，井噴導致甲烷大量泄漏並引發多次爆炸，平臺被完全炸燬，持續燃燒36小時沉入大海，造成11人遇難，經濟損失巨大。電影《深海浩劫》正是根據這一美國曆史上最大的原油泄漏事故改編。
漆黑的深海鑽井和翻滾的火球形成強烈的對比，震撼人心，漫天的.濃煙和各種破碎聲，撲面而來的泥漿和海鳥的垂死掙扎，都讓人感受到現場的殘酷場景，令人痛心，發人深省。
僅對電影而論，我認爲這次事故最根本的原因可以歸結爲：“決策失誤、麻痹大意、監管不力”。
首先，英國石油公司高管一味追求進度、成本，忽視現有問題；遠洋鑽井公司平臺經理也只是聽了司鑽電話彙報後便同意繼續鑽進，最後導致井噴事故發生。再次，平臺設備故障不斷，電影中多次提及鑽桿故障，一直未解決，英國石油高管對固井質量盲目自信，未做固井質量測試，也是導致事故的一大原因。最後，美國政府給深海地平線頒發安全生產獎，平臺經理授獎不久後，便發生井噴事故的情節設定，也暗示着監管未落到實處。
看完影片後，我陷入了深思，我意識到：安全生產只有起點，沒有終點。要將安全生產落實到基層，落實到崗位，不能一味追求進度，追求低成本。不科學的節約，會造成更嚴重的質量問題。只有先進技術+科學管理+工作責任心+安全意識，纔是做好安全生產的關鍵。
深海觀後感 篇8
新年伊始、萬象更新，2017年1月1日，平臺充滿着幸福、洋溢的節日氛圍，就在這輕鬆、愉快的日子了，平臺組織看好萊塢、災難片《深海浩劫》，一方面的目的是，對多年保持零事故安全工作的肯定，另一方面的目的是，在新年剛開始就敲響安全警鐘，時時警惕。
電影以溫馨的手法切入一位海油人離行前與家人互動的場景，當時妻子撒嬌的躺在牀上，這樣她就能和丈夫在一起久一點，不用那麼早說再見。再到女兒的出現，男主人公（麥克-威廉姆斯）對其深情又慈祥的注視，並對女兒說："我多想你一直都是10歲".這樣的場景，刺痛了多少海油人"堅強的玻璃心", 這些看似平常不能再平常的日常，卻藏着對家人的愧疚，相信這種愧疚是無法彌補的。當父母需要你了，你不能攬過他的煩惱，當妻子需要你了，你不能選擇牽着她的手，當孩子需要你了，你不能給予他最基本的陪伴，不知道多少海油人看到這裏，會兩行清淚，流向心裏。
接着影片用大量的時間爲災難的發生做鋪墊，從斯倫貝謝的工人被趕走，再到平臺領導爲了省時間和省12500美元，放棄了水泥膠的測試，再到專業技術人員，在上司稍加壓力下，得過且過，放棄了操守和職責，最後造成事故的發生。這一片段給我的啓示是："作爲現場操作人員，你能否在任何情況下，明確自己的職責和作用，堅定自己的態度和充足的責任感，值得所有人去深思".
隨後展現的`是鑽井工人們的自救和逃生過程，在這危難之際，英雄主義體現在少數人身上，男主人公穿過火場去啓動應急機，一路躲過各種爆炸和倒塌物，還有一位工人爬上吊塔駕駛室，挪開即將倒塌砸向倖存工人的吊塔，可惜他在完成任務之後不幸犧牲。這一段給我的啓示是："作爲一名黨員，在危機時刻，一定要勇敢的挺身而出，要有一股英雄氣概，忘掉小我拯救全世界，相信勇敢的心是最帥的".
影片結尾，男主人公剛到安全地點，就被一位強壯的父親激動的按倒牆上，詢問兒子的下落，一位慈祥的母親也緊跟其後，此情此景，潸然淚下，正驗證一句話："你的家人正等着你平平安安回家".男主人公回家後趴在地板上，抱着妻子和女兒放聲痛哭。最後我想用一句話表達我此時此刻的心情："你不僅爲自己而活，還有你的親人在等你回家".
深海觀後感 篇9
《深海浩劫》是由導演彼得·博格執導，由美國 / 中國香港製片，片長108分鐘。
本片改編自真實事件，講述一隊石油工人在面臨有史以來最嚴重的人爲災難時，以無上的勇氣和堅定的意志，與災難搏鬥奮力自救的故事。離岸40英里以外，廣闊的墨西哥灣洋麪上矗立着世界頂尖的.海上鑽井平臺——“深水地平線”。平臺副經理麥克·威廉姆斯（馬克·沃爾伯格 飾）帶領自己的團隊即將完成一次破紀錄深度的鑽井作業。不料突發井壓不穩和壓衝導致緊急安全系統失靈，隨即引發連環爆炸，深海原油衝破井蓋噴涌出來，形成數十米高的油柱，沖天大火隨之而來。數百萬噸原 油傾瀉而出，整個鑽井平臺及附近的海平面都被遮天濃煙和熊熊大火包圍，變成人間煉獄，126名鑽井工人被困其中。因火勢太大，海上救援隊伍無法靠近。麥克帶領幾名勇敢的同伴，展開自救行動。他們搜救傷者、安排撤離，堅守到最後一刻。鑽井平臺即將沉沒，麥克和他的同伴必須在水深火熱之中逃出生天。
又是一部災難片，在目前新冠疫情下有特殊意義。海上鑽井平臺大火事故，聯想到發生在身邊的8.12天津港大爆炸以及去年的電影《烈火英雄》覺得特別貼近現實。當然，這部影片反映的內容本身就是取材於真實的事故。
從片子的內容看告訴我們一個道理，一定不能心存僥倖，無論什麼原因都不能違反原則，否則必然會受到懲罰。事故的發生必有違反規則的原因，只是分爲人爲還是非人爲。我們必須做到的就是不能出現人爲事故。這樣將大大降低事故的發生率。即天災人禍一定要先防住人禍。
就在前幾天，西昌的山區又一次發生了森林山火，而且還犧牲了19名撲火人員。而在之前這個地區已經發生過一次類似火災。雖然可能是天災，但是頻發人禍的可能性更大。
一定要吸取教訓，不能連續犯相同的錯誤。
深海觀後感 篇10
今天我和爸爸到沃爾瑪看了《深海探奇》這部電影。
它的主人公是一隻母海龜，它要到它出生的地方去產卵，要經過很長的路途，一路上，它給我們介紹了各種各樣的海洋生物。這裏面給我印象最深的是各種鯨魚。有最龐大的海洋殺手——虎鯨，它的樣子十分漂亮，黑白相間，身子是梭子形的，看上去十分溫柔，可是它吼叫的聲音給人一種恐怖的感覺，它可以一口吞掉一隻小海獅。抹香鯨是潛水高手，可以潛入七千米的海底，因爲它最喜歡吃的食物——霸王烏賊通常都是居住在那裏的。藍鯨是世界上最大的`動物，不光身子大胃口也很大，一口就可以吞掉一大羣沙丁魚。藍鯨吞了沙丁魚後下額突出了一大塊，就象一個快要爆炸的大氣球一樣。我剛要問爸爸藍鯨爲什麼消化速度那麼慢呢？小海龜就已經告訴我，藍鯨吞食時海水和沙丁魚一起到了嘴裏，所以嘴巴鼓得象氣球，它把海水排出後，剩下的就是食物了。
小海龜還帶領我們看了許多非常稀有的海洋生物，象海龍、魔鬼魚、蓑鮋等，令我印象最深的就是海龍了，海龍居住在海草王國，因爲它的長相和海草相似，身上張滿了海草一樣的鰭，在海草王國裏很難發現它，這也是它的護身方法。它的頭長的與傳說中的龍十分相似，小巧玲瓏的樣子，十分可愛。
這部電影讓我認識了很多海洋動物，學到了很多知識。現在有很多動物都面臨滅絕，這是因爲我們人類破壞環境和亂捕濫殺造成的。從現在開始，我們應該一起保護我們的家園，讓我們和動物一起和平的生活在美麗的地球上。
深海觀後感 篇11
“真正的永恆是存在的。”
怪才徐克再次劍走偏鋒，《深海尋人》並不是一部簡單的類型商業片，導演在營造驚悚氣氛上顯得很隨意，片頭電梯裏黑衣女人的出現也打破了恐怖片的常規。影片設置了許多陷阱，如果前60分鐘的時間讓你覺得這只是一部鬼片。那你和我一樣都被導演騙了。
之前打着所謂的“恐怖大片”等等旗幟，只是混淆視聽的商業宣傳手段而已。徐克在片中要表達的是另一個層次的主題，懸念、驚悚這些類型符號僅僅是其實現主旨的手段罷了。在介紹人物遠史和近前史上，依然遵循商業片套路，遊離於主線之外。通過一根白蠟燭的視覺蒙太奇，影片從全知視角轉到了女主角高靜的視角，高靜的雙眼也即代表了鏡頭。明白了這一點，我們也就知道影片前一個小時的內容差不多全是女主角幻想出來的情節，觀衆也進入到這個幻想出來的世界裏。
高靜和國棟的相識到想愛，影片開頭用了幾分鐘的時間交代，書店裏兩人的相遇，展覽館裏小凱（國棟的妹妹）介紹兩人認識，然後是國棟的生日（他們已經相愛，並且高靜知道國棟要向她求婚）。在高靜的意想世界裏，導演可以充分發揮想象力，用魔幻現實主義的手段讓影片更加撲朔迷離。金魚撞魚缸的那段戲，畫上多出來然後又消失的'人影......影片多次出現瞳孔的特寫鏡頭，我想這也是一個很隱晦的提示。高靜是一名心理醫生，但是卻患有人格分裂症，當受刺激的時候就出現暴力傾向。這是個典型的人物形象，也是一種當代人多重性格的象徵。影片另一女性角色小凱的視角也穿插在其中，比如，她到海底尋找哥哥的遺體那段，就是影片29分鐘左右的時候，當小凱出現驚恐表情時，再一次對瞳孔的特寫，然後又轉到高靜的視角，這也再次驗證我那個“隱晦的提示”。
影片的轉折點在60分鐘，國棟帶着高靜來到醫院病房（超現實的遠景），高靜看見另一個自己，不僅失聲大叫。接着再一次視角轉換，小凱告訴了我們真相。原來國棟就是被高靜殺害的。因爲在海里被水底古城牆壁上的壁畫所驚嚇，導致精神失常。但是高靜在這之後就完全失去了那段記憶，國棟的死對她打擊很大，通過自我催眠產生了一系列的幻象。在這些幻象裏，高靜一直尋找國棟的死因未果。直到國棟以一次超現實的形象出現，告訴她自己是由於水流的原因致死的，不關她的事。影片到這裏，給觀衆一種人鬼情未了的錯覺，忍不住感動一番，但是再看看時間，影片才放了一半。怎麼回事？導演設置了一個巨大的陷阱。這次超現實的相遇達到了影片的高潮，彷彿太快了，其實這只是一次“僞高潮”，僅僅是一次表達影片主題的最高手段。
接下來再來說那捲怪異的錄象帶，事情的真相都在這卷帶子裏。因爲小凱的一次疏忽，然後是工人的疏忽（太巧合了），帶子被遺留在高靜的家裏。然而當高靜發現帶子放映時，屏幕上只有雪花。之前帶子只是被摔了一下。不可能因此就壞了。然後還有一個換氣扇的特寫，小凱不僅抱緊雙臂（國棟靈魂的再現），影片最爲超現實的一幕當然是最後海里的兩個人影，在主題音樂下，爲我們見證了兩個死者靈魂的愛情不滅定律。
導演徐克用他慣用的魔幻現實主義手法打造了一部超現實的愛情故事，一次對人死亡後存在形式的試探，同樣也是理想主義者對永恆的追求。影片前後風格不太統一，所以不能把它歸於某一特定類型，我想這也是導演故意爲之，從片中的主題音樂不斷穿插其中可以看出導演的一系列企圖。
深海觀後感 篇12
就在那天晚上，我和我的弟弟和同班同學郭舜出去看了一場3D電影！他的題目就叫做《深海探祕》！
我們早早的就到了電影院，家長已經早早離開，我們三個人按電影票上的位置坐電梯來到了四樓三廳，然後一個人拿了一個塑料3D電影眼睛，然後我們就進場了！進去之後我們就開始吃我們自己的東西了！過了一會一個阿姨講了一下該怎麼使用3D眼睛然後又說了一句請收看，我們還以爲這個電影馬上就會開始的呢！但怎麼也沒有想到接下來的是一串廣告！
終於開始了，演的是一隻小海龜出世了再往海里面跑，接着水把他衝沒了！這隻小海龜一路碰到了好多動物有：水母、海藻、海豚、珊瑚、章魚、烏賊、海蛇、海鰻、海馬、海龍、烏龜、小丑魚、鯨魚、海獅、灰色礁鯊、鯊魚、牛鯊、虎鯊、錘頭鯊、藍鯨、虎鯨、魔鬼魚、蠍子魚等多種魚類！最後這隻烏龜上岸了，用笨拙的身軀挖了一個大洞，然後他一共產進去一百顆卵，然後它就跑回了我屬於自己的.海里！
演完後，接着演了海底的動植物大圖鑑，但是這時已經開燈，我們就看的不清楚了，所以我們只好出去，一出去，自己的家長都躲了起來，我第一個發現了他們，最後我們又看好了一個電影，準備以後我們再接着來看其他更好看的電影哦！
深海觀後感 篇13
正在國內熱映中的好萊塢視覺災難大片《深海浩劫》，再次刷新了人心深海的深度，和人性貪婪的底線。雖然故事情節主要描述的是深海油井所爆發的末日之災，但其核心驅動，卻是人性的缺失。因而，從這個角度講，這更像是一次人禍。
縱觀好萊塢，以此爲背景的災難題材大片並不少見。這些影片都有一個共同的特點，即在詳細描述災難可怕場景的同時，不忘對利益驅動的人性墮落進行鞭撻和詬病。相比之下，國產電影由於種.種原因，卻很少涉及這類題材。當然，這並不是說我們因人禍引發的災難少。少嗎?其實一點都不少。
不僅在好萊塢，全球各地的電影市場中，都不乏這種類型的電影。比如美國、智利合拍的《地心營救》，就是以南美智利的一次因人爲疏忽導致的驚天礦難爲大背景的。這部影片不禁讓人想起了國產電影中的翹楚之作《盲井》，有興趣的朋友可以去看看。
回到這部《深海浩劫》中。影片故事並不複雜，講述的是一隊石油工人在面臨有史以來最嚴重的人爲災難時，所表現出來的勇氣和意志。影片改編自真實事件，由於人性的缺失，利益的驅動，深水地平線油井在一次破紀錄深度的鑽井作業時，意外發生了井壓不穩，壓衝導致緊急安全系統失靈，隨即引發連環爆炸，深海油井瞬間化身人間地獄。由於火勢太大，救援無法及時進行，126名鑽井工人不得不困頓其中......
作爲一部視覺大片，影片對深海油井的驚天災難，複製的非常精準。據說，爲了真實再現、還原當時的沖天大禍，瀰漫硝煙，劇組按1：1的比例，搭建了深海鑽井平臺。也因此，影片製作成本高達上億美元。影片後半部分的饕餮級視覺盛宴，將火災的兇、狠、慘、猛都展現的淋漓盡致。觀衆就好像置身火海一樣，隨着片中人物角色的希望而希望，絕望而絕望。
除了珍饈美饌般的視覺饕餮，影片還恰到好處的呈現出了人性的美好，親情的可貴。比如，馬科沃爾伯格飾演的男主角，與妻子孩子的濃濃親情。對溫情的刻畫和打造，讓影片整體偏暗的.色調，以及人性缺失所導致的大災難所擁有的不寒而慄，都有了些許溫暖的味道。
《深海浩劫》還真是再現了普民草根在災難來臨之際，複雜心緒的變化。比如由吉娜羅德里格茲扮演的深海油井文職人員Andrea Fleytas，在面對災難時，從絕望到希望，再到絕望，最後終於見到希望的心理差異，一次佐證災難的殘酷，人性的殘虐。
《深海浩劫》更是一部薈萃了多位好萊塢演技實力派的劇情片。主演馬科沃爾伯格就不用說了吧，近年憑藉着《泰迪熊》《變形金剛4》等迎來事業第二春。約翰馬爾科維奇、庫爾特拉塞爾都是好萊塢戲骨級的卡司。美國甜心、女神凱特哈德森則在片中飾演馬科沃爾伯格的愛人。
總之，無論是視覺特效，還是劇情人設，亦或是演員陣容，《深海浩劫》都是一部不容忽視的超級災難大片。
深海觀後感 篇14
影片結尾，那些劫後餘生者和家人緊緊相擁，逝去者家屬則截然相反，臉上透着絕望和不甘，惟願聽到的消息是假的，親人還有生還的可能。願逝者安息，但是影片帶給我們遠不止看到的這些，事故發生的原因、事故產生的後果，都是值得我們深思的。
故事經過
首先，我們看一下事故發生的原委：災難臨前，已經有非常明顯的跡象，管內壓力查無原因的超標，而且是超過警戒值很多，但是迫於Bp公司駐場管理人員（甲方）的壓力，我們的主人公（第一工程師）、安全主管都沒有堅持自己的底線，簡單測試後就同意繼續鑽進，下面的操作人員們也想着早日完工早點回家，許多不利因素疊加，已經註定悲劇的發生。影片結尾Bp公司的主管唐的眼神相信會給大家留下很深的印象，如果再給他一次機會，他一定不會冒險蠻幹，他一定不會以勢壓人，他一定會查明原因，他一定會……但是，沒有如果，安全沒有彩排，一切不能重。
現實案例
2014年我在一個小項目負責安全管理，因施工需要安裝了一臺塔吊，使用一段時間後由於高度不夠增加了幾節標準節，以便高於周邊建築物，安裝後第二天，我讓測量人員例行監測，發現垂直度達到千分之三，使用一天後再次測量，垂直度已經超過千分之六，我立刻對作業叫停並下發局部停工令。現場生產經理迫於工期不許停工，我堅持了自己的意見並上報至公司安監部，安監部立刻組織工程部、技術部及設備公司共同進場，經協商，初步認定後安裝的標準節存在安全隱患，必須拆除，設備公司組織實施後再次監測，垂直度回調至千分之三且趨於穩定；雖然不能說是因爲我的堅持沒有造成安全事故，（fsir）但是起碼我的堅持得到了應有的重視，採取措施後沒有繼續惡化，所以如果再次綿連這樣的事，我依然會堅守底線。
應急救援
如此嚴重的深海平臺爆炸事，最後的逝者只有11人，這說明事故發生後，現場作業人員的自救、其他相關方的援救都是非常及時和到位的'，這同樣值得我們深思。雖然在自救過程中也出現了這樣那樣的瑕疵，但是整體說，人員的撤離是有序的，應急救援的物資是到位的，也能看得出人員的自救能力是經過演練和培訓的；另外，救援的船隻、美國海岸護衛隊半小時之內就到達了事故海域，應急反應速度和能力都值得學習，有時候應急處理的好，會很大程度上減少事故帶的人員和財產的損失，所以應急救援也是重要的環節和保障。
感悟反思
最後，通過這次觀影，我們認識到安全事故的發生都是有徵兆的，作爲安全管理者的我們，要做到本質安全，也就是從頭上杜絕安全事故的發生，或者說在發現隱患時，一定要堅持原則堅守底線，在事故發生前消除隱患，另外，要做到未雨綢繆，把應急物資配備好、應急演練演習好，一旦遇到因爲不可抗力等因素導致的安全事故時，也不能慌亂，積極開展自救，同時與相應的單位、機構做好聯動，事故發生時能立刻開展有效的救援，保障人員生命和財產安全。
安全管理永遠在路上。希望我們警鐘長鳴，安全生產常記心間！
深海觀後感 篇15
在我看來，有了《深海》，國漫長篇才真正第一次從借力中國神話慢慢發展到了終於能夠從更寬廣多元的維度去完成劇作，這不得不說是一次國漫敘事的里程碑
——國漫不僅僅只有古代傳說，現在也開始有了現代思考。
所以從劇情上來說，實在不應該被指責拉胯！尤其是帶着謎底看謎面的時候，你會恍然發現一切繁複華麗，一切光怪陸離，都有跡可循，事出有因；會發現原來整個故事是現實和虛幻的精妙互文，整部電影是畫面和表達的有機結合。再加上比我所能想象的夢還要更美的畫面，在影院看簡直不要太爽。
—以下內容涉及劇透—
先來複習一下高中政治必修四中的生活與哲學的基礎內容：
“存在決定意識，意識是存在的反映，存在的性質和變化決定意識的性質和變化。意識對存在具有能動的反作用。”
【存在決定意識】
《深海》的整個故事分爲兩層，一層是現實世界，一層是深海大飯店這個奇幻世界。也就是說，一層是“客觀存在”，一層是“小女孩的主觀意識”。認真看到最後，你就會發現，奇幻世界中的每個人物，甚至寵物，甚至整個奇幻世界的世界觀，都能在現實世界中一一找到對應，並可以發現這些奇幻世界的角色，是在什麼時候，什麼情況下，被小女孩在現實中遇見，並進入到小女孩的意識世界的。而現實世界中不存在或者說小女孩不知曉的部分，在深海大飯店中也沒有。
【意識是存在的反映】
現實世界中，小女孩總是被責備、忽略，總是感到不開心，甚至會陷入極度負面的情緒之中，而她最大的寄託，便是她的母親。於是，在深海大飯店裏，小女孩的負面情緒變成了攻擊飯店的惡魔，而找尋海精靈（童年故事中，媽媽告訴小女孩海精靈的歌聲可以幫她回到媽媽身邊）成了深海號的終極目的地。其他細節部分還有諸如：深海大飯店中的舵手老金反映着現實中的父親老金對小女孩的影響，還有廚師阿花見到參宿第一句話，對應着的現實中的後媽見她的第一句話，都是：“你的名字真好聽。”
【存在的性質和變化決定意識的性質和變化】
在深海大飯店這個世界中，小女孩經歷了幾次對抗喪氣鬼以及打工生活交朋友的.旅程，也許初看這部分我們會有一些疑惑，但是在最後三十分鐘謎底揭開之時，一切都會恍然大悟。原來，最初在深海大飯店世界裏被認爲“晦氣”，是因爲現實中小女孩在書攤被小丑南河罵過“晦氣”，而深海大飯店中南河對於小女孩從最開始的討厭和驅逐，到最後的全力以赴守護，也對應着現實中南河對小女孩關係的改變。
【意識對存在具有能動的反作用】
（太過劇透，儘量隱晦一點）原本現實世界中的小女孩正遭遇着一些可怕的事情，甚至想要永遠留在深海大飯店，但是在深海大飯店世界中，南河最終告別小女孩，並鼓勵她相信生活中的每一次微小光亮，終於幫她走出了至暗時刻。還有海精靈疙瘩湯，其實也是一個關於意識的隱喻：沉溺於虛幻的夢境中，最終會虛度光陰，錯失現實。
當然，關於“南河”，你可以理解爲現實生活中那個書攤上真實存在的小丑攤販本人，也可以理解爲，是小女孩潛意識虛構的朋友，是我們每個人體內都蘊含着的堅韌生命力的投射。
縱然不快樂，縱然被責備和忽視，縱然生命中有無數無意義和至暗時刻，但是，我們潛意識裏總還是會拼命尋找光亮、尋找快樂、尋找那個能夠支撐着我們活下去的依託，哪怕是虛幻的依託，哪怕是自欺欺人的童話。
從這個意義上講，與《深海》最接近的，似乎是《少年派的奇幻漂流》：爲了活着，爲了減輕我們內心對自己的厭惡或罪惡感，我們編造童話，或者虛構朋友。如果是這樣，那麼這部動畫的內涵，就又更深了幾分。
總之，不論有沒有更深的含義，《深海》能從存在和意識的角度去創作故事，首先就是一種對於劇作非常負責的態度。因爲動畫電影，在我看來最不可或缺的就是奇幻，但奇幻不是隨便亂想，而需要完整的邏輯支撐，這樣創造出的奇幻世界，才能讓人信服。通常，我們選擇刻在DNA裏的中國神話，這些故事天然是我們世界觀的一部分。但《深海》，選擇了弗洛伊德，選擇用哲學邏輯作爲底層邏輯，來建構一個可以自圓其說的奇幻世界。
更珍貴的是，它還將這個核心，用動畫的形式，進行了最恰當也最有創意的表達。
試想，還有什麼比數億個粒子建構的、如同打翻的調色盤般絢麗又繁複的深海世界，更適合類比“意識”的質地？又還有什麼比在銀幕上放電影這個情節，更適合類比“意識”的運行？
我在影院看電影，我在影院是“存在”，電影是“意識”，而這個名爲電影的“意識”裏，又有“意識”中的“存在”，和“意識”中的“意識”。
電影啊，真的是一場造夢的藝術。而《深海》，讓我在夢裏，做一場關於夢的夢。
我想，這就是有些故事，一定要做成動畫不可的原因，我想，這就是動畫之所以可以稱之爲一種獨立的藝術形式，也必須存在的原因。
我永遠愛動畫電影！
深海觀後感 篇16
電影改編自真實事件，2010月20日，墨西哥灣的一個鑽井平臺發生了一次舉世震驚的災難。由於設備的老化失修，管理高層的敷衍逐利，以及質檢工作的不到位，引爆了平臺的安全隱患，最終整個平臺被熊熊烈火吞噬。這次災難中，共有11人犧牲，大量原油泄漏，至今仍對該地區海洋生態造成嚴重影響。而在片尾處依次打出了他們的名字和照片，警示作用顯得特別的沉重和深刻。
它是一部災難片，但與《2012》不同，從某種程度上說，它更像是一部普及海上鑽井平臺知識的科普影片，電影在前半段，用大量通感鏡頭，闡述了鑽井平臺工作和發生狀況的原理，深入淺出，特別是那個可樂爆衝的鏡頭，非常直觀，也與之後的`特效場面形成很好的呼應關係。前半段的冷靜旁觀，一方面在宏大視角下讓人對“深水地平線”這架海平面上的鋼鐵巨獸的感嘆，另一方面則隨着安全質檢問題的深入，爲後半段災難轟然而至舉證出清晰的線索——
油井的設計、施工過程中，一系列節省成本的決定，導致了事故發生的風險。
電影前後呼應，前面交代漏油過程的真正緣由，石油公司高層的貪婪和管理不利，大量的手持攝影，大特寫鏡頭，對資本家貪婪僥倖帶來隱患。無論是對管理高層的愚蠢和貪婪，男主與妻女的`感情，還是石油工人的同袍之情，都是輕描淡寫。而當災難襲來，一個小小的鑽井平臺吞噬在一片火海之中，當倖存者們丟下同伴的屍體，狼狽逃生，跪倒在甲板上卑微地祈禱時，什麼人類的尊嚴，什麼榮譽與財富，都是浮雲，重要的是保命。那一刻，人類的尊嚴被災難踐踏的體無完膚。總體感覺，電影《深海》顯得節奏平穩而堅韌，但沒有任何預判立場和道德批判，帶有一種紀錄片式的客觀冷靜。只是真實的還原當年的災難，不是賣慘，而是爲了懷念和警示。
其實，要拍這樣一部影片很難，電影的背景只是在一個小小的海上鑽井平臺上，但卻給了觀衆另一種完全不同的視覺衝擊和內心震撼，它以原油這種堪比炸藥威力的物質爲爆發點，那種爆炸火焰與冰冷海水相交融，展現出的是一種小空間釋放大能量的視覺效果，加上平臺上的'人在海面上的孤立無援和束手無策，讓影片莫名的有一種悲愴感。這也許就是災難的衝擊力，希望這種衝擊力能讓人類警醒。
據悉，這部電影完全是實景搭建，在拍攝地實實的搭建了一個真實的油井。爲了儘可能給觀衆一種實拍的視覺感，電影不僅最大化地還原了泥漿噴發的過程，連火焰的拍攝都力求鏡頭可以達到最大最近。導演是一個瘋狂的人，在一段從直升機掉到80英尺下海里的情節中，導演讓替身和攝像拿着攝像機跳進水上火海，爲的只是給觀衆真實感。《深海》在北美和國內的口碑都很好，這樣的佳片你怎能錯過?
深海觀後感 篇17
看完深海感覺後勁有點大，非常非常非常喜歡他的畫面，花裏胡哨的格外美麗。(褒義，我喜歡這麼形容，類似愛死機、哈爾的移動城堡之類的，有過色彩比較豐富或者豔麗或者詭異等等類型的，都喜歡這麼形容)
和家人一起去的，考慮到有小孩子，而且看過宣傳片，我極力推薦了深海，所以最終決定選這部動畫電影。結果是長輩看不進去，感覺無聊，睡着了。小朋友看的挺認真的，但是我問了問，他們並沒有看懂，當然他們只有四五歲，大部分電影確實也都看不懂。給室友安利的時候也有人說看睡着了。也算是某種意義上的預料之中，畢竟可能喜歡這種類型的不算多吧。
聽家人說過之後，也在網上看了一些評價，怎麼說呢，都能理解，覺得拖沓或者是好看好像都挺應該的，畢竟他不至於是封神之作的水平。特別寫這個動態是因爲晚上難得做了夢，想要記錄一下。(我平時很少做夢，剛剛做的那個夢，具體的不記得了，只記得有很多很多很漂亮的畫面，有一種恍若隔世的感覺，像進了一個在不停變幻的仙境一樣。當然也有可能是因爲我第一次看午夜場的電影，又是在喜歡那些畫面，所以印象比較深刻。)
關於電影本身，畫面沒得說，絕美，好多都是我分分鐘想拿來當壁紙的。真的是，怎麼看這些畫面我都不會厭，只看畫面都值得好評的程度。配樂也都很好的和畫面搭在一起了，如果看的進去的話，其實是挺震撼人的。至於劇情的話，不是很複雜，有一些細節爲反轉做了鋪墊，但整體來說沒有那麼跌宕起伏，要說反轉的話，其實多少也能猜到點。不知道大家是什麼時候猜到的，或者是沒猜到直接感受到了反轉，就我來說的話，這個劇情應該是不優不劣的。看過小女孩最開始的遭遇，到暴風雨小女孩入海的時候，我感覺這個基調可能會是be走向了(或者說我覺得be走向才現實，會更認同這樣的走向)，到後面的彩色光怪陸離的變化，也給我一種特別虛幻的美，有種仙境的感覺，並不現實。夢醒的時候就讓我覺得很順理成章，甚至會覺得夢醒本身是不是她給自己的另一場美夢，當然這些看法可能也因人而異。
南河是真的很帥，當然不是指長相，他的心態、行爲，完完全全表現出了一個小人物應有的擔當和可能做出的奉獻。尤其是他施魔法的時候，美炸了。這種有些真實，可能有些小缺點但瑕不掩瑜的人物應該也會討很多人喜歡吧。說他的行爲可以封神倒不至於，他是用自己的命救了一個陌生小女孩，看過電影，可能會覺得很震撼，但如果是現實一點，冷冰冰的新聞文字或者語言輸出的話，我個人很少見到會有這樣說他可以封神的`評價。我更覺得南河或許是參宿的神，能陪伴她、帶給她光、讓她見到色彩的神。（救她這件事上我持保留看法，我不認爲揹負着他人的生命會讓一個輕生的人就此活下去，消極的話，這甚至可能更加催化她的自我厭棄，當然這些和我認爲小女孩的夢醒是她的另一場美夢也有關。）
說了這麼多，可能有些亂七八糟的，但無所謂了，反正也就算是夢醒之後做個小記錄吧！至於深海本身，如果是可以靜得下心也喜歡動漫的話，我覺得可以去看一看，他的畫面就足夠值得票價了。如果是需要更激盪的劇情或者期待他是神作的話，它可能並不是一個最優選擇。
總的來說，我看這部電影大概就是和他一起做了一場夢，看到了一些人的人生，細細品味了一些感情，感受了一下自己。畫面足夠綺麗，多做一些這樣的夢，也未嘗不可。畢竟在生活中，我覺得很難見到這樣花裏胡哨的景象，很難經歷這樣光怪陸離的世界。
深海觀後感 篇18
聊一聊《深海》，以下內容不能算影評，僅僅是主觀感受。
測評來源是我和我媽、兩位“中老年觀衆”。
一，孤獨之旅。
漫天風雨中赤腳獨行的小女孩，幽冷孤島寒街上落單的一回眸，
海底行程中金黃深紅靛藍等種種瑰麗色彩，在窗外綻放、飄揚；
儼然有“美麗世界的孤兒”既視感（雖然她並非法理意義上的孤兒）。
這邊廂越熱鬧越喧譁越瑰麗，那邊的紅與黑就越孤獨越無助。
《深海》的中前段和最後半小時的後段，對應着一真一假一虛一實兩種敘事。
類似《少年派的奇幻漂流》中使用的經典結構，老虎、斑馬和廚子等角色一一對應。
這是常見的“寓言故事”玩法，用比喻或借喻來完成對味呈現；如果說《少年派》最後的“謎底”，在於萬里漂流、孤舟瀚海的孤獨和求生“殺戮”的殘忍，那麼《深海》的打法，則可能更接近另一種孤獨痛苦的內心視角。
另一方面，也可以將《深海》理解爲《千與千尋》式的“祕境”故事。
（一借神佛鬼怪之面，一借想象之名）
誤入廢墟深處，有忘記姓名的琥珀川賑早見、有無臉人的暴食和孤獨；而一回首一切似乎都不曾發生，靜悄悄彷彿沒醒也只是一場夢。
（沒有將《深海》質量對標上述影片的意思，僅僅是聊“兩個不同世界”這一普遍類型）
當然《深海》和上述內容又都很不同，最後的恍然真相落點在孤獨，孤獨中的幫扶與救贖。
暗夜深海風波濤濤、雷雨陣陣，小女孩漂流深海上，看似油膩貪財的老闆、伸給她一隻手。
希望所有的抑鬱憂愁都有出口，都有能擁抱能溫暖的光。
《深海》最濃郁的共情基石，或許就在於孤獨痛苦的主觀感受。
參宿一直找媽媽、到深海大飯店又被以“晦氣”名義驅趕，又一度因爲能看見海精靈而被利用（當然後續反轉那是另一回事）。
從優點角度來說，《深海》有巧妙的兩層故事之間的對位結構，有深海大飯店光孤陸離的場景，有反轉後對於情緒的濃郁渲染。
然而這一切也都對應着某種程度上的不足，上述內容的完成度、代入感，似乎都值得商榷。
隔壁追光的《楊戩》特效拉滿、場面驚豔、故事亂七八糟，《深海》也是故事上有短板，但《深海》的兩極化口碑和《楊戩》又很不同。
《楊戩》是水桶短板那一塊太短，《深海》的長板短板都比較相對、沒那麼板上釘釘，有些難以形容。
二，個人偏好、預期錯位。
《深海》的接收端效果，勢必很有個體化差異。
比如女主角叫參宿，每次聽見這個名字我都覺得怪異、彆扭（是“動如參與商”表示遠嗎？），但這個名字可能很多人就是喜歡，覺得帶感。
再比如南河超高分貝吊起來的嗓音，我一聽就覺得又吵又累，但也有人可能就喜歡這“油滑吵鬧背後反轉真心”。
我個人比較喜歡《深海》裏的海獺們，毛茸茸胖嘟嘟圓滾滾的，很萌很可愛；雖然可愛本身就已經很有戰鬥力，但止步於“可愛”（和一點溫情），真正的有效衝擊力或許也有限。
若干年前看《姜子牙》之後，全片最驚豔我的是片尾的《深海》。
短短几幀畫面，色彩瑰麗若雲霞若流光，真照亮整個電影院既視感。
此後《深海》終於有動靜，似乎又由於某些非片方的原因未能登上國慶檔，如今在慘烈春節檔之前開啓點映、遭遇口碑兩極“有人爆哭有人無感”。
個人觀感，首先是視覺預期的少許錯位。
看《深海》之前，我（在防不勝防被劇透情況下）的預期是無論故事文本如何、畫面視效一定超級驚豔。
此前的預告片、海報，都很吸引眼球。
但進入正片之後我發現很多內容色彩更多更滿，有點過。
那些豔麗濃烈但又並不衝突、濃墨重彩而又恰到好處的瑰麗畫面，在正片中佔比似乎不夠多。
進入深海大飯店之後，一衆醜魚讓我接受困難。
（片方是不是也覺得魚醜？我找來找去也沒找到大丑魚們的正臉劇照）
如果說預告片中五光十色是個褒義詞，正片中過於“五光十色”或許觀感不同。
前者恰到好處、爭奇鬥豔，後者過猶不及、黏糊糊油膩膩攪合在一起。
若說是賽博朋克風也不準確，說是模擬舊街市舊飯檔的髒兮兮黑乎乎油膩膩質感、或許也不貼切，總之我此前完全沒想到《深海》讓我最不滿的點，居然會是“醜”（部分場景和角色）。
前半段的諸多內容，是南河想以參宿爲引賺錢，服務巴結他的食客們。
光怪陸離的餐廳，五花八門奇奇怪怪的各路醜魚，以及時常出現的痰盂，對我個人來說視覺感受都不太友好。
若說奇，這一節深海大飯店、似乎未能真正撬動奇幻想象力，呈現出汪洋恣肆天馬行空的創意。
怪而不奇，亂而不新。
當然這也可以理解，電影那麼多角色有美有醜有可愛、不必都好看（更何況醜魚或許別人覺得特別好看）；不同階段不同劇情需要不同場景、畫風質感不同也正常。
三，殘酷檔期的下游求生。
影片不乏優點，然而自身有侷限、外部又受限，諸多環節都影響發揮，出現在慘烈春節檔、也算是勇敢了吧？
春節檔各路影片，《流浪地球2》是這幾年最硬核最有工業水準的商業大片，《滿江紅》或許在下沉市場很能打，《無名》適合程耳導演那一掛有腔調的影迷。
《交換人生》是喜劇+親情（煽情？），最後上的乒乓是熱血體育路線，無論呈現效果如何，都風格路數明確、受衆羣體清晰。
《深海》我知道會有很多人喜歡，但我個人無法具體精準想象出哪個羣體喜歡，或者說符合哪幾種特性的人喜歡。
甚至很難找到一部能對標的影片（比如我會推薦喜歡《羅曼蒂克消亡史》的人去看《無名》，讓破球1的'粉絲去看破球2也一定沒錯），但當初爲《大聖歸來》搖旗吶喊的人、未必依舊願意爲《深海》買單。
春節檔未必能贏家通吃，但不佔優勢的後進者一定要面對最殘酷的“剩餘備選項”。
衝着《深海》預告片的五色讓人目炫，肯定是想去看IMAX版本的，但是，一路看下來絕大多數影院的IMAX廳一定都是排給球的。
（沒有任何指責破球不正當競爭的意思），我如果是影院經理我也一定排給破球。
視效對《深海》的完整效果很關鍵，而《深海》出現在競爭殘酷的春節檔、正面硬剛大片，能分到最佳大銀幕的可能性微乎其微。
一二名領跑優勢明顯，最後誰是真正的冠軍尚有懸念、但勢必是這兩部中二選一，對於《深海》等排在後面的影片而言，排片佔比恐怕不容樂觀。
同時，這也就意味着他們分得的時段是不那麼黃金（早上、飯點、深夜檔），被安排的影廳可能也更小、效果更受限制（我們看的那場就是一個特別小的廳，最後一排離音響特別近，真震耳欲聾啊）。
這是很難打破的硬循環：票房表現不佳就難分到更多排片更好的影廳和時段，繼而導致影響觀影體驗、繼而被捲入下一次的負面循環中。
我個人並沒有被《深海》打動，我也不認爲《深海》最初的第一選擇就是要硬剛春節檔，我也很清楚關於檔期我說的這些廢話絲毫無用，但我依舊希望《深海》等不同路數的電影都能盈利、都能越來越好。
深海觀後感 篇19
人的一生就是一條看不見盡頭的深淵，想要逃出去卻怎樣也不行。《深海》這部電影大大震撼了我，不僅是視覺上，更是心理上，它雖然只是一部動漫，卻不遜色於任何一部真人電影。主角參宿遇到了太多的'不公，他只是一個孩子，只是一個見證了世界的黑暗卻又無可奈何的孩子，人的一生會有很多不順，可能在父母保護牆的背後又是另一種悽慘的世界。黑暗本就存在，儘管竭盡全力保護，總是要面對這個世界，總是要面對困難，總是要面對黑暗，我們可能不會遇到南河，但只要有遇到南河的期待與信心，可能會是另一種結局。
人生可能就是如此黑暗，光明交錯其中。但我想說正義是會被黑暗包裹，但它必衝破荊棘，給所有人一個交代！
深海觀後感 篇20
我覺得這個國漫真的很不錯，和雪嶺熊風比，他們兩個突破一個國漫大多在神話方面的改編，都是原創的作品，真的挺難得的，而且對於夢境的描寫可真的要細膩的更多，BGM真的好評。畫面好看的沒得挑。
深海的重點絕對不是在深海中，而是在心靈的深處。整部電影描繪深海的情節並不多，而是參宿內心深處的反覆博弈。片頭沉入海底的紅色外套，在黯淡無光的海中顯得孤獨無助，只有暗暗的光亮偶爾閃耀，從片頭其實就暗示着故事的結局，走出陰影抑鬱，拋棄孤獨。現實中，陰沉的天色與整體的情緒塑造融爲一體，與其他人開心的情景形成反差。而進入深海夢境，一切都是五彩斑斕的，一切都變得可愛。事實是夢境與現實仍然是呼應的。面對看似友好的海精靈，實則是一種誘惑與貪婪，深海號上的客人也都深受其誘惑。南河小丑在現實生活中就是小丑，邊緣人物，不受重視，只能逗人一笑。在這艘深海號上，和遊輪上沒有實質的區別，只有邊緣人物互相救贖，變化的只有夢幻的深海。
深海夢境中，顏色飽和度極高，雜亂中正是夢境的本質，因爲夢境從來不需要真實。在這樣的情況下，新技術才顯得十分有效。我個人認爲，深海的水墨粒子特效革新是最有效的，因爲合適電影的炫技纔不會過分。近期阿凡達2的上映，變化幀率並不會帶來很前衛很實質性的視覺奇觀。畢竟已經2023了，觀衆們什麼奇觀沒見過？遊戲的幀率都能非常高。流動幀率只會讓觀衆懷疑忽高忽低的幀率很古怪。
而深海的粒子特效則爲這場幻夢做出了昇華，獨具匠心的配樂配合畫面得到了意想不到的.情緒昇華。最終的情感爆發就是由配樂推動到極點的。
配樂的情感渲染真的很棒。看似旋轉上升的旋律其實暗藏着憂傷與感動，只聽配樂絕對不會很愉快，很自然的就能帶入參宿的人物形象與劇情的發展與高潮。
關於劇情方面，本就是一場大夢，自然無論怎麼拍都是對的。真正優秀的應該是前後的敘事結構，小丑南河夢裏夢外的堅持則是深海中最大的劇情亮點。這絕對不是一個單純的小女孩找媽媽的俗氣情節，在情節上細膩的情感處理讓南河的人物形象多變又正面。
如果真的找槽點，也無疑就是片頭與小丑相似，中間像千與千尋，片尾重現泰坦尼克號。但是這又如何呢？
深海觀後感 篇21
凌晨醒來，意識如從幽深的海底露出水面，睜開雙眼卻一無所見，周圍濃稠的黑暗包裹着我，第一次我沒有去拿任何電子設備，就這樣任憑自己靜靜的沉在黑暗之中。
我想起了《深海》。
在昨天的電影院裏，謝幕的歌聲響起時，身後一位40上下女人突然號啕大哭起來，成年人那隱忍的世界裏，竟有人可以如孩子一般哭的如此旁若無人，本想站起身的我被這哭聲觸動，也坐在原地伴着她的哭泣一直看到屏幕黑下去。
她一定勾起了什麼情腸，我想，也許是親人去世，也許是失去過最心愛的人，也許是自己也曾經在心靈的深海中漂流掙扎過。人生在世，沒有一條生命是容易的，如果問過所有孩子，也許其中一大半都希望自己從未出生。
參宿一定希望自己從未出生過。媽媽離開的原因是，你知道帶孩子有多累麼？也許她埋怨的是爸爸不夠體貼，但聽在孩子的耳中，她會認爲一切都是自己的錯。於是她變的很懂事很懂事，再也不給人添任何麻煩，不再淘氣，也不再嬉鬧，甚至不再發出聲音，讓自己活成透明。她忘了自己也只是個孩子，她變的比大人還要隱忍，哪怕想哭也要躲起來靜靜的哭，不要成爲別人眼中的“晦氣”。
是的，在夢裏，所有人都稱她爲“晦氣”，因爲這就是她內心給自己的名。她相信所有的災難和痛苦都是自己招來的，只有甩掉她才能甩掉不幸，所以無論是媽媽還是爸爸，都不願多看她一眼，多回復她一句話。這是她自找的。
我們的內在都是有一團光的，這是我們的本能。而這團光的本能，是渴望去連接，渴望被看見的。它就像一條八爪魚，不停的伸出觸角，想去觸碰他人，如果這觸角被溫柔的接住，與人建立起連接，那麼它就會得到肯定，變成快樂的彩虹色，而當它不被看見，乃至被粗暴打斷的時候，觸角就會縮回，變成黑色，轉而攻擊自己。一次又一次，每當小心翼翼的伸出觸角，卻沒有一次被接住的時候，內心的光就會變成一團漆黑，變成一個怪物，這個怪物無處可去，只有以自己的心靈爲食，它躲在靈魂深處，不敢伸出觸角，只能用這觸角一次次的自我攻擊，它不停的告訴自己，沒有人愛你，因爲你不值得被愛，你令人討厭，你毫無價值，你不如死去，因爲你就算死去，也無人在意。
參宿一直想看到大海，因爲在她幼年殘存的記憶中，大海是最溫暖的地方，她曾窩在媽媽的懷裏，聽那溫柔的聲音給她講海精靈的故事，媽媽告訴她，只要找到海精靈並向它許願，所有的願望都會實現。
而當她真的到了大海，卻連告訴媽媽的勇氣都沒有了。連分享快樂都擔心成爲媽媽的打擾，她最終還是一個人回到船艙裏，獨自打開了海精靈的故事，一邊看一邊哭泣。她心裏最後的夢也被擊碎了，原來，真正的大海並不美麗，它悽風冷雨，陰暗而瘋狂，它從來不是溫暖的，它是冰冷的，和人間一樣。
但人心永遠是向陽的，是想要尋找溫暖的。若大海與人間一樣冰冷，那麼有沒有可能在海的深處真有帶來溫暖的精靈？有沒有可能，死亡纔是唯一溫暖的地方？
參宿就這樣跳入海中，她無處可去，她不想繼續活在黑色裏，她想要一片絢爛的彩虹色。她選擇給自己一個的夢，在世間她從來沒有得到過的愛與肯定，她從來沒有得到過的救贖與感情，在夢裏全都有。
但夢終究是夢，它只是人心深處的渴望。它美的不像真的，因爲它根本不是真的。參宿希望自己的夢裏充滿歡樂熱鬧，可愛的小動物，天際的彩雲，她希望只有這些，但美夢儘管燦若銀河，依然有隱隱的不安潛伏其中，陰魂不散，一不留神就會洶涌而出，吞噬掉她想要藏身其中的幻境。
黑色八爪魚從來都不是什麼海精靈，那就是參宿自己。是參宿內心一次次被斬斷最終不敢伸出的觸角，蜷縮在內心，變成了黑色卻依然涌動，真正想要把它關在罈子裏的，不是南河，而是她自己。而紅色的是死亡，因爲她知道自己做了什麼，她知道自己就要死了，但她不願承認，她想活在夢裏，於是死亡就化身血色的攝魂怪，如跗骨之蛆追逐着她的美夢。
參宿的心理防禦是極其強大的，她極力維護着美夢，壓抑着所有的不安，努力想把夢編造的更完美，她隱藏了自己（關起八爪魚），逃避了死亡（喪氣鬼），但死亡卻跟隨她，獵殺她，從天之涯到海之角，隱藏在平靜的藍海之下，如心跳，不注意時似乎不存在，其實它一直都在，時刻傳遞着恐怖與不安，令人瞬虞不可逃離。
恐懼緊緊相隨。恐懼死亡。恐懼被棄。恐懼疼痛，恐懼分離，恐懼我並不存在，恐懼我永遠不被看見。不被愛就是最深的恐懼。不被愛，尤其是不被媽媽所愛，是對一個人最深的否定。
每個人一生最初的依戀皆來自於媽媽。是媽媽給我們最初的呵護，給我們最初的安全，是我們懵懂無知來到世間，植入的最初關於愛的程序。溫尼科特曾說，這世上從來沒有嬰兒，只有母嬰關係，因爲沒有母親的愛與照顧，嬰兒根本無法存活。媽媽教會我們愛的模式，愛到底是傷害，還是保護？愛到底是焦慮，是逃避，還是安全？媽媽是幼兒內心的安全島，孩子只有知道媽媽在身邊，纔有底氣和安全感，勇敢的走出去探索環境。而當島嶼沉沒不知所蹤，孩子內心的恐懼是毀天滅地的，恐懼的黑潮會如猛獸張開深淵巨口，將孩子裹入無邊無際的孤獨與自我懷疑，流放到自己無法迴歸的海的深處。
參宿即是如此被流放的'。而被愛流放者，也只能被愛所救贖。當南河縱身一躍，他拯救的不只是孩子的生命，更是她內心的死滅。南河讓參宿看到了，自己原來很珍貴，原來有人在乎，甚至他願意爲自己而死，原來我不是無足輕重，不是晦氣，不是父母不快樂就可以拋在一邊的絆腳石，我是珍貴的，因爲有人爲我而死。
南河此舉如同基督，用自己的生命換回孩子的重生，用捨身的愛將她從黑潮中拖起，也從心靈的泥沼中贖回。他幫參宿關起了黑色的八爪魚，告訴她這可以做成“笑口常開疙瘩湯”，他給她講笑話，引領着她的美夢，一路逃避着死亡的追殺。半夢半醒間，在陰冷無常的深海之上，在一隻即將漏氣的小鴨子救生圈上，他給了這個被所有人放棄的孩子，一座星河般絢爛的愛之船嶼。
這個故事，讓我想起了很多電影，它有《千與千尋》一般妖異童真的想象，有《少年派》一般的殘酷與信仰，也有如《穆赫蘭道》一般的可以被解讀的夢的諸多意象，它的畫面極盡華美，讓人真如做了一場夢，在夢中久久難以回魂。這是一場註定應該在巨大屏幕前觀看的電影，我很慶幸在新年的第一天看了它，於是就可以把這一場華麗至極的勇氣裝進心裏，不管新的一年還會遭遇多少灰暗。
參宿還是幸運的，最終她等到有人躍入深海，去愛她，去陪她做一個夢。但未必人人都有這樣的幸運，若你沒有，那也不要失望，新的一年，要好好的愛自己，當你能夠用心編織自己的夢，把夢想一點點帶進現實，最後就一定能夠把別人也帶進你的夢裏。
所以何必認真，一定要分清到底何爲幻何爲真呢？
假作真時真亦假，人生在世，不過就大夢一場啊。
深海觀後感 篇22
先說優點。
畫面，畫面絕了，絕美，色彩絢麗，感覺配色有參考敦煌壁畫，但創作者的加持下，有一種癲狂絢爛。
同時裏面還有大量致敬，比如南河的設計絕對是參考了星爺的作品，讓人猜致敬猜了個爽。
而且技術上太牛逼了，小動物的毛髮，雪地的質感，還有手部的紋理，全是錢啊！中國動畫人真是有錢了，技術人才也跟上了，雖然可能趕不上皮克斯迪士尼，但是差的也不遠了！
然後嘛，就沒有然後了……我絞盡腦汁想從人物設計上或者故事架構上再誇一點，但實在想不到了。
所以接下來噴一下缺點。
還是從畫面開始，因爲它除了色彩，啥也不是。
在畫面的呈現上其實是缺乏想象力的，每一個畫面都似曾相識，幾乎沒有任何創新與突破，也沒有奇觀性的場面。觀衆看完可能只記得畫面都好漂亮，但具體到哪個場景哪個鏡頭，是很難說清的。而這一點田導其實在《大聖歸來》中做到了，沒人會忘記大聖揚着紅色的披風面對十萬天兵那樣的場面。但在《深海》裏是缺失的，或者說是可能有，但是因爲與劇情不搭所以沒能得到突顯。
而在故事層面，故事走向大家普遍都會覺得有點像千與千尋，但是這個架構最早可能又來自於《愛麗絲夢遊仙境》，結構大家做故事都差不太多，倒也沒什麼，但問題是《深海》的人物核心目的出現了偏差。主人公一直想要去找母親，但是整個故事卻和尋母沒什麼關係，對尋母也沒有任何幫助。而創作者可能也意識到了這一點，所以一直在說車軲轆話，讓主人公強調我要找母親，必須要海洋精靈。這段話幾乎每個段落都在強調，不斷強調，但危機沒有任何升級，這個目的也沒有得到任何發展和變化，就不平不淡的唸叨着，貫穿全片，看到一半我甚至尋思男主最後是不是要成她媽呀？（打生氣瞎說的）。
那麼爲什麼會出現這樣的問題？
因爲創作者動機不明。他沒想明白到底是想寫抑鬱，還是寫尋母。
於是節奏開始垮塌，明明應該做人物，走抒情的講述故事的方式，但幾乎沒有看到有效的鋪墊情緒的打點。主人公反而一直被層出不窮的事件帶着走，被故事帶着走。可如果走故事帶人物這種講述方式，節奏就該快起來，但創作者又在反覆鋪情緒，搞得觀衆雲裏霧裏，不明白到底想幹什麼，只覺得沉悶漫長。
當那個被誇讚的底翻上來，其實只是給觀衆了一個假象，看上去故事好像不一樣了，讓觀衆以爲前面的沉悶都是故意的，都是一場夢，但其實這只是作爲一種技巧的反轉，整個片都在爲這個反轉而服務了，乍一看驚呼原來是這樣，再配合音樂與強塞進來的犧牲淚點，直接用技術打造情感波動，讓情感充沛的觀衆潸然淚下，但這一切其實更像是就爲了這點醋包了這頓餃子。只是皮破了餡漏了，光吃醋了。
而且如果觀衆閱片量大，或者是被提前劇透過，可能從她一開始救魚回大海大浪打來那裏，就會立刻意識到後面都是幻覺。這樣理性會迅速讓人疏離起來，反而更無法投入進去。
所以這一切只能說是技術的勝利，故事上啥也不是，稀爛。
至於人物，那就是一個大順撇，做戲嘛，越是做不愛笑沉浸在痛苦中的人，越應該大笑，狂笑，像小丑一樣笑，這樣最後的拯救才更有力。所以其實男女主的性格是該做個顛倒的。
但也不只是性格設定問題，還有人物行動力的'問題。
幾乎也看不到女主的行動，一直說找媽媽，但一直在船上等南河還海洋精靈，去做點什麼好不好？抑鬱不是肌無力啊朋友們。而且女主幾乎沒有成長弧光，雖然開始真的笑了，雖然最後堅持了，可是鋪墊的不夠，只能說是創作者強給，到地方了就該給了。看不到任何從人物角色本身生髮出來的轉變，根本就沒走進人物本身，沒有了解自己創作的人物的內心。
不過這一點南河做的還行，雖然鋪墊不夠缺乏人物轉變的點，但他也就是一個純粹的功能性的人物，算是完成了自己應該做的，只能說還湊活。但也是毫無特色，除了兜不住亂飛的嘴以外毫無亮點。
而這又涉及到一個充滿爭議的、人物造型設計的問題——醜。如果說《雄獅少年》做的醜是因爲要做底層小丑孩的艱難與後期堅毅形象的轉變，這是可以理解的並且服務於故事的。但是這個片中人物的醜純粹就是單純的醜。這個醜有啥意義呢？現實主義？現實主義也可以看得順眼的人不是嗎？
關於這一點我始終想不明白創作者的意圖，哪怕你做的普通一點沒那麼違和呢？反正也沒影響不是嗎？這又不是實驗動畫隨意發揮，這是一個主流的商業動畫，是要面向大衆的啊朋友，考慮一下觀衆的審美期待好嗎？
關於這一點，看過點映場的朋友應該都有被提醒，儘量不要展現南河的形象，怎麼着，你們也知道有爭議啊？圖啥啊？
然後說至關重要的影片立意的問題。
關愛抑鬱症人羣，出發點很好，甚至可以感受到可能創作者本身也長期受到抑鬱折磨，明顯帶有作者強烈個人表達，他想爲抑鬱人羣做點什麼。可在人均亞健康、抑鬱已然成爲基礎病、沒得過抑鬱的人都不好意思說自己情感充沛的當下，創作者表現的實在太膚淺了。
每個人抑鬱的成因不同，而且幾乎都是無法靠外力治癒的，每個人都只能在自己的世界裏自渡，不是輕飄飄像電影這樣就能解決的，尤其是他人的犧牲只會讓當事人更加痛苦。但影片通過美輪美奐的一個多小時，大傢伙一塊玩樂，然後死了個人，自己就好了……太無力了，太輕飄飄了，是想不到解決辦法嗎？隔靴搔癢完全沒有深入挖掘，這都不是在題材外面蹭一蹭，這就是單純吹了口風過去。
而且就這，創作者還在極力表現溺水感，真正的溺水感，是你看到TA的瞬間或者感受到那份痛苦時，你就已經忘記了呼吸，不是一直被水包着，堵着，就是溺水，煩死了，挺好的初衷怎麼就做成了硬蹭？
而且就這主題這表達，放閤家歡的春節檔？發行公司是跟主創有仇是嗎？劍走偏鋒不是這樣走的吧？
深海觀後感 篇23
今天陪孩子看了《深海》這部電影。大概是一個叫參宿的少女，講述了由於父母離婚，父親再婚無視少女，少女找母親的辛苦過程！戴上3D眼鏡的話特效很震撼，劇本也很深奧！
《深海》是一個倒敘，向前看有什麼尷尬的'地方，有沒意思的地方勉強笑或者看不懂。但在結尾的時候，你會發現那是兩個陌生人在痛苦中享受、鼓勵、拯救的過程。只要向前看結尾，就知道整個劇瞬間昇華了。
也有人讀完就無聊了！但是，對有同樣經歷的人來說，是共鳴。小時候的影子一輩子都要被治癒。被忽視的感覺不好。我渴望有人能讓自己更痛，但很難遇到有救的人。心不堅強的話，真的會抑鬱。其實，如果發生了一些事情，是不可逆轉的。我們必須學會放下！生活有時會墜入海底。別忘了擡起頭抓住那道光。即使路過，我們的生活也會繼續。希望今後我們的笑是發自內心的笑！
深海觀後感 篇24
《深海》是小女孩參宿和南河的一個故事。
參宿很小時，她的媽媽就離開了她，她爸爸給她找了一個後媽媽，後媽媽生了一個弟弟，大家只着弟弟，連參宿的生日都忘了。參宿生日那天，弟弟要上幼兒園了，爲了慶祝，爸爸媽媽帶他和參宿去坐遊輪。參宿扒着欄杆看着海面，海面好像有她媽媽的影子！參宿叫着開門跑了出去，這時，一個巨大的浪打了過來，參宿掉進了海里。就在這時，南河救了參宿，而參宿做了一個夢。她夢見自己在找媽媽，夢見了喪氣鬼，還夢見了南河，夢見喪氣鬼追着她，南河說喪氣鬼是招來的，一段路程，她終於打敗了喪氣鬼。
這時參宿醒了，她發現自己正躺在病牀上，媽媽正看着她，參宿再也不用找媽媽了，她找到了開心。《深海》這部電影告訴我們，生活是多彩的，但也有灰色，不開心時。所以大家要開開心心的，不讓喪氣鬼追上自己。
年前，無意間刷到了《深海》的預告片，我便被這部電影深深吸引了。在我的強烈安利下，大年初一成功帶着弟弟妹妹看了《深海》，因爲有提前看網上的評價，知道這部電影的整體基調是灰色的，所以我也想着藉此在電影院酣暢淋漓的大哭一場。
電影主要講的是一個患了抑鬱症的女孩衝破黑暗，尋找光明的`故事。電影的刻畫手法很特別，它通過美輪美奐的畫面來包裹一個光怪陸離的世界，這是女孩兒內心希望世界的模樣，同時也揭示着現實世界的殘酷和黑暗，以及小女孩內心的痛苦和掙扎。裏面有的畫面會很恐怖，雖說是動漫，但建議家長不要帶小朋友去看，可能會被嚇到。
電影總得來說，還可以。國漫真的有在進步，電影質感也是我喜歡的，聽說爲了創作這部電影，製作團隊前前後後花費了七年之久，採用了粒子水墨動畫來演繹，動漫人物的立體感很強。不過確實不太推薦大過年的時候看，當時看完電影，我的心情其實挺沉重的，既揪心又複雜。
救贖
這部電影有點像中國版的《千與千尋》。深海的美，真的很難用言語形容，只有自己真正感受了纔會知道。我真的很喜歡發生在深海大飯店裏面的故事，因爲這裏能讓參宿擺脫現實世界的黑暗，她在這裏能真正感到快樂，也能遇到救贖她的南河。後面巨大的反轉我真的一整個繃不住，眼淚直接嘩嘩往下流，我就是個大哭包。電影真的有做到前後呼應，很贊，後面的反轉也是我沒有料到的，導演在用一種很新的方式戳痛觀衆。
觸動
電影結束後，電影廳的氣氛還挺安靜的，大家依舊呆呆坐在原地，沒有電影結束的歡喜。我有偷瞄到旁座小姐姐手上還緊緊攥着潤溼的紙巾，我問了弟弟妹妹的觀影感受，看着妹妹潤溼的眼眶，我就知道她也被電影戳中了。此刻，我覺得我彷彿能理解李雪琴說的，“當時看完《深海》，嚎啕大哭，哭到影廳只剩我一人。這世上每一雙眼眸,都裝着宇宙的無盡;可這世上只有你眼眸，曾見過你昨夜的夢”。
謝謝導演，謝謝《深海》的製作團隊，電影沒讓我失望，希望國漫繼續加油，繼續創造出更棒的動漫電影。
堅持
“心結要是解不開，就像噩夢一樣永遠纏着你。”
“以後你呢，不用那麼過分懂事，不想笑你就別笑，想哭就大聲哭出來，不用討好別人，爲自己活着。可能這個世界是灰色的，但總有光在等着我們，哪怕就是那麼一瞬間，也要努力的活着。希望你今後的每一次笑，都是真心的。”
這個電影真的是從多個角度講述了人的角色扮演過程，情緒波動會給我們帶來麻煩。
微酸和微暖。”
“被溫柔撫背的釋然和治癒。”
用一種非常溫柔和真誠的方式，小心翼翼地去觸碰每個人的內心世界。
以包容的方式告訴你，並不是只有笑才代表真正的開心，哭也許是另一種更強的釋放。
深海觀後感 篇25
聽聞今年春節檔電影意外地“神仙打架”，大年初二一早便拉着母親大人一起去看了《深海》。正如在電影宣傳中看到的那樣，“粒子水墨”的特效建構出了色彩斑斕美輪美奐的深海世界，影片的3D效果也帶來了強烈的視覺衝擊，讓人感覺身歷其境。
然而在絢麗的畫面之下，這部影片講述的卻是抑鬱症少女參宿掙扎着尋找生命答案的故事，喪失、忽略、抑鬱、指責、認同、夫妻關係、重組家庭……即使包裹着動畫的外衣，使用了誇張的人物和動物造型，魔幻的海底世界也無法掩蓋影片的沉重。
“雖然是動畫片，但太小的孩子估計看不懂吧。”“動畫就是一個表現形式，也不是說動畫片就是給小孩子看的。”
縱觀全片，筆者認爲參宿抑鬱的主要誘因有三：
1、母親的喪失。參宿的母親是一個全職媽媽，參宿的幼年在媽媽的陪伴下成長，關於母親的美好回憶是參宿心中的光亮。父母離異後，母親與參宿的聯繫越來越少，直到一條“不方便聯繫”的信息，讓參宿心中的光亮變得黯淡。
2、父親的忽視。父親再婚後，繼母對參宿也算不錯（在第一次見面時誇讚參宿的名字，也會記得喊參宿一起拍合照等），但年幼的弟弟分走了他們——特別是連血脈相連的親生父親——絕大部分的注意力。長久以來的忽視導致參宿查出抑鬱症時，父親沒有及時意識到問題的嚴重性，依然我行我素，在遊輪上舉杯慶祝小兒子上幼兒園時，他甚至忘記了當天是自己女兒的生日。
3、參宿的自責。父母離婚前的爭吵讓參宿誤認爲父母情感破裂都是自己的錯，於是她封閉了自己的內心，開始變得“過分懂事”：拒絕同學一起回家的邀請、時刻把“對不起”掛在嘴邊，謹小慎微、生怕給別人添麻煩，即使內心一片黯然，臉上卻仍然掛着微笑。心中失去了光亮的參宿選擇了自殺，那麼她是怎樣從深海世界中尋找到生的勇氣的呢？因爲在瀕死時，她終於感知到了來自他人的愛。
相信看過影片的朋友們都發現了，深海世界是參宿內心折射出的幻境，船員和乘客也與現實中參宿遇到的人有對應：深海大飯店和現實中的遊輪，船長南河與賣《深海大飯店》繪本的小丑、大副老金和父親、阿花和繼母、糖豆兒和弟弟，甚至深海大飯店和現實中的遊輪上，都有幾個花了好久的.積蓄來旅遊的遊客……可以說，深海大飯店裏發生的事，其實就是現實中在參宿身上發生的事。那麼海精靈是什麼？它寄託着參宿“找到媽媽”的願望，但它有些“克系”令人不適的外形似乎又在暗示這個願望並沒有這麼簡單。筆者認爲，它代表着一種執念，是參宿對媽媽的思念形成的心結，也是我們每個人心中都可能有過的、對於如何獲得幸福的信念：只要找到海精靈就好了，只要找到媽媽就好了，只要父母理解我我就會幸福了，只要朋友關心我我就會幸福了，只要去看心理醫生就會好了……這些信念乍一聽很合理，但仔細想想就會發現問題：陷入抑鬱的參宿真的見到了媽媽，然後就一定會幸福嗎？好像並不一定。幫助參宿最終走出抑鬱的是“南河”，不僅是因爲他救了參宿的性命，更是因爲同樣有着坎坷命運的他獻出生命的救援，讓參宿感知到了來自他人的愛意。深海大飯店裏發生的事，其實就是現實中在參宿身上發生的事；參宿在深海大飯店感受到的溫暖，其實就是自己身邊真實存在的善意與愛：父親的刀子嘴之下真的存在一顆豆腐心、繼母的關心與接納、弟弟天真的可愛、同學善意的邀請、依然愛她的母親的呼喚，以及很多快樂的往事……愛一直都在，只是它有時與我們之間隔着一層執念的帷幕，需要用勇氣去將它撕開。被小丑從海中拯救不是一切的結束，而是參宿自我拯救的開始。在影片片尾的插圖中可以看到，感受到他人的愛的參宿終於鼓起勇氣，嘗試去融入新家庭、去接納來自朋友的善意。不用做一個“過分懂事”的乖孩子，哪怕可能給人添麻煩也沒關係，社會支持系統正是在互相麻煩中——或者說，互相關愛中——逐漸建立起來的。感知愛的能力比愛本身更重要。能夠感知愛，才能最終將自己從抑鬱的深海中拯救出來。
深海觀後感 篇26
“媽，我有個朋友說《深海》特別好看，我們什麼時候去看吧。”“媽，又有個朋友說《深海》特別難看，你不要抱太高的期望。”《深海》可以說是近幾年來我的好友圈風評兩極分化最嚴重的一部影片：“瘋狂推薦大家去看，太治癒了”“有被冒犯到，真正抑鬱的人不可能會喜歡它”“太油膩了看不下去，浪費錢……安利了朋友看，她好像蠻喜歡的……等另一個朋友看完問問”……甚至我還在網上看到了懷疑各地影院放送版本不一樣的傳言——當然這應該是個訛傳，因爲他們說的“不同版本”的內容我都在影片中看到了，而考慮到這部影片的內容，其風評會呈現出兩極分化的情況也確實在情理之中。
究其原因，是這部影片討論的話題本身就極具有主觀性：一個抑鬱症患者會如何被拯救？在我從事心理學工作的近十年裏，和在我母親大人從事心理學工作的近二十年裏，我們見到的不同的抑鬱症患者，自身情況也是天差地別：有的人確實被身邊人所忽視冷落，有的人說和父母朋友關係很好只是他們不理解ta，還有的人感覺父母朋友的關心對自己是一種打擾……第一類人需要周圍人的關心，第二類人需要親朋好友的傾聽，第三類人需要他人給他們獨處的空間，還有第四類人、第五類人……他們同樣深受抑鬱情緒的困擾，但所需要的拯救各有不同，甚至彼之砒霜我之蜜糖。再回到《深海》這部影片，雖然故事的“實”線十分簡單明瞭，但是深海幻境這一“虛”線的藝術表現形式卻是模糊的，就好比羅夏墨跡圖一般，觀衆對它的解讀大多包含着自己的投射。在這種情況下，我們看到的影評主旨其實就變成了“我所知的抑鬱症患者能不能如參宿一般被拯救”，自然，有着不同經歷的觀衆，自然也會給出完全不同的回答。
趕了個早場把《深海》看了，這也是我第一次看粒子水墨特效的動畫，畫面非常的絢麗斑斕，色彩豐富，油彩質感和水墨氣質交融，工作量足夠大，也足夠有誠意。但這並不是一部兒童向的動畫（或者說觀看這部電影有一些年齡上的門檻，15↑）。主角雖是孩童，從內到外散發出來的都是成人的憂傷，原生家庭破裂對於母親的.思念，在重組家庭的被忽略，對於外界善意的迴避，沉溺於內心深邃的黑暗之中。我看過一些對於自閉症兒童的研究，他們雖不善言語，但執筆作畫仍是五彩斑斕，這也許就是電影中大篇幅運用多種色彩的真意。在經歷了一場千與千尋一般的奇遇後，心靈的枷鎖在不自覺中解開，夢醒時分，揉揉惺忪的睡眼，迎着陽光好好擁抱這個世界。南河三與參宿四交相輝映，呼喚着冬季的明亮，盼望着春季的來臨。
我想，這也是導演不惜冒險，想要去表達自己的，《大聖歸來》之後不再繼續按圖索驥，而是想由着自己的心意細緻又溫柔的去講述一個故事、想要以獨特的方式與深有共鳴的觀衆、與深有共鳴的世界溝通。
不一定每個人都有感觸，所以不一定每個人都能窺探深意，這是一部複雜的電影，也可以是一部簡單的視聽夢境。如此視效華美、故事動人、思想浪漫的一個故事，也許改個上映時間會更好。
深海觀後感 篇27
正月初三，終於去看了心心念唸的《深海》。從《姜子牙》開始，我對國漫的美術水平就極度信任。而《深海》據說是歷時7年首創的“粒子水墨”技術，自然要去影院觀賞這一創新。老實說，剛觀影結束後，除了影片裏五彩斑斕的深海世界，我對整篇故事是失望的。
讓很多人爆哭的最後30分鐘，並沒有讓我受到感動以及治癒，覺得故事的前因設計有些牽強，小女孩參宿因父母離異而變得抑鬱也讓我覺得矯情（因爲即便是親生父母組成的原生家庭也會帶給我們不可抹滅的傷痛，而我們大多數人需要終此一生用自己的閱歷和眼界衝破原生家庭的束縛，達到自愈），結尾南河的生命救贖參宿的覺醒，一命換一命的救援也不喜歡。
當我看到某瓣上高讚的惡意評論後，還是想爲這部電影寫點什麼。這部電影不是閤家歡電影，也不是所有人都適合觀看和喜歡的，但我不明白即便不喜歡，爲什麼會有帶着如此強烈恨意的評論，似乎從《姜子牙》開始，有些人對國產電影的要求變成，不是閤家歡、不搞笑就不配存在，不允許國產電影的多樣性，不接受國產電影的探討深層次的話題。於是，我想來誇誇《深海》，希望安利更多這部電影的受衆免受惡評的干擾，哪怕現在還有些缺點，但是，每一次對國漫電影的支持，都是給創作者的鼓勵。
我看到一位網友對這部電影的概括：用最絢麗的色彩，描繪走出灰暗的童話。
一、這部電影最顯性的一個優點：五彩斑斕、絢麗的'“粒子水墨”描繪出了一個夢幻繽紛的海底世界，海瀨、海豹、水母，毛髮的細膩與流動的飄逸，還有參宿的每個情緒的表達都那麼逼真和細微，正如導演說的，這是了不起的國漫原創技術，也期待這個技術可以被運用到其他電影中。我去看《阿凡達》就僅僅是爲了特效和畫面，那麼爲了這個理由，《深海》更值得觀看。
二、這部電影的敘事方式很特別，不是用劇情推動，而是用氣氛和情緒推動情節發展，探討的是抑鬱症患者的話題。電影勾畫的視角是大部分人無法理解的抑鬱症患者的世界。看似雜亂無章的深海奇幻世界，卻能都體現現實與夢境的有機對應，細心品味就能發現其中的底層邏輯。
三、這部電影裏參宿和南河的故事蘊含着心理學原理。
喪氣鬼代表負面情緒。電影裏南河說：“喪氣鬼就喜歡纏着你們這些哭喪着臉的小孩子。”、“不要喪氣鬼被纏上，會窒息的。”而後，深紅色的像蔓藤似的液體凝結糾纏住參宿和深海號，這是我第一次具象感受到負面情緒的可怕和破壞力，觀影時的第一個想法：以後少生氣。
我們改變不了生活，但是我們可以改變面對生活的態度。我想這就是佛經裏說的：“相由心生，境隨心轉，命由心造”。總之，《深海》是部用心的電影，哪怕在劇情設置上有些瑕疵，但是在我看來，瑕不掩瑜，這部電影探討話題的深度，以及技術和敘事方法的創新都值得支持。
深海觀後感 篇28
夢與海的交織，給太陽譜寫的詩加上了華麗的幾筆，五彩斑斕的雲在這首詩的結尾處洋洋灑灑地簽上了名字，大屏幕上的電影離我很近，近的像觸手可及。
《深海》這部電影像是把一首最美的音樂拼成了壓抑卻又華麗的曲子。海是沒有辦法去形容的，那是一張佈滿褶皺的心靈，風用很有力的手熨燙它,浪花氮氳在海面,一浪高於一浪。海中有船來過，它們載着歡樂與悲哀繼續前行，去尋找深海之眼，去幫參宿找許久未經面的媽媽,去找可以讓南河不再這麼悲傷的理由。
當紅色的東西像絲帶一般繞在船上,解也解不開剪也剪不斷,把水流與船上的燈影都繞得亂了。溢滿整個海的紅色的東西像是一叢叢無人問津的小花，發泄着無奈與失望。看着那滿屏的紅色，我感覺自己像被揪住脖子的人,很難呼吸。海水藍的很純靜，能清楚地看見海面上翻躍的鯨，它們的身上有無數絢麗的小點，沉入海中又躍出海中。鷗鳥四起，誰也不知道水下還藏着一個最美的童話。
倘若南風知我意，莫將晚霞落黃昏。可是當最後一縷光撤離了天空，所有的'一切都消失不見，只有海上的一個小舟，一個看起來搖搖欲翻的小舟在飄蕩。上面參宿艱難地扒在游泳圈上，南河也在有一句沒一句的講着自己的語言，他的臉在海中沉浮。可惜水太大了，它能沖走一切，它也是最無情的，浪潮涌來，魔法似乎對它來說很不起眼，不然，它怎麼會把會魔法的南河沖走了呢？
依舊是那個誨，但是它永遠是託着一隻小船的，託着希望，託着救贖。
《深海》就像是風，帶來故事的種子，吹到無人問津的地方，讓我們相信，種子終會在陽光下發芽。
深海觀後感 篇29
趕了個早場把《深海》看了，這也是我第一次看粒子水墨特效的動畫，畫面非常的絢麗斑斕，色彩豐富，油彩質感和水墨氣質交融，工作量足夠大，也足夠有誠意。但這並不是一部兒童向的動畫（或者說觀看這部電影有一些年齡上的門檻，15↑）。主角雖是孩童，從內到外散發出來的都是成人的憂傷，原生家庭破裂對於母親的思念，在重組家庭的被忽略，對於外界善意的迴避，沉溺於內心深邃的黑暗之中。我看過一些對於自閉症兒童的研究，他們雖不善言語，但執筆作畫仍是五彩斑斕，這也許就是電影中大篇幅運用多種色彩的`真意。在經歷了一場千與千尋一般的奇遇後，心靈的枷鎖在不自覺中解開，夢醒時分，揉揉惺忪的睡眼，迎着陽光好好擁抱這個世界。南河三與參宿四交相輝映，呼喚着冬季的明亮，盼望着春季的來臨。
我想，這也是導演不惜冒險，想要去自我表達的，《大聖歸來》之後不再繼續按圖索驥，而是想由着自己的心意細緻又溫柔的去講述一個故事、想要以獨特的方式與深有共鳴的觀衆、與深有共鳴的世界溝通。
不一定每個人都有感觸，所以不一定每個人都能窺探深意，這是一部複雜的電影，也可以是一部簡單的視聽夢境。如此視效華美、故事動人、思想浪漫的一個故事，也許改個上映時間會更好。
深海觀後感 篇30
今天我和媽媽一起去看了一部電影，名字叫《深海》。這部電影講述的是小女孩參宿掉進海里後在夢境裏來到深海大飯店遇到南河，以及一衆人去深海之眼探險的故事，小女孩在探險過程中完成了自我救贖，找到了自己的快樂。故事的主人公參宿，在她很小時，她的爸爸媽媽就離婚了，媽媽離開了她。爸爸後來再婚，後媽又生了一個弟弟，於是大家眼裏只有弟弟，連參宿的生日都忘了。參宿生日那天，爲了慶祝弟弟要上幼兒園，爸爸、後媽帶着她和弟弟去一起去坐遊輪。
這天爸爸舉着蛋糕過來，參宿激動極了，以爲爸爸記得她的生日，結果這只是爲慶祝弟弟快上幼兒園而準備的蛋糕。生日這天只有銀行給她發了一條祝福短信，沒有任何人記得。參宿一次又一次的看着毫無動靜的手機，她失望地趴在遊輪的欄杆上看向海面，這時她特別想媽媽，擡頭看前方，突然海面好像有媽媽的影子！參宿叫着開門跑了出去，這時，一個巨大的浪打了過來，參宿掉進了海里，現實生活中以扮演小丑爲生的南河救了參宿。參宿做了一個漫長的夢，她夢見自己一直在找媽媽，跟着海精靈來到了深海大飯店。大飯店的老闆南河爲了掙錢做了很多創意菜，還留下參宿在深海大飯店幫忙。由於參宿總是悶悶不樂，好幾次喪氣鬼都纏上了他們，在南河的幫助下，他們一次又一次地擺脫了喪氣鬼。他們約好一起去深海之眼，南河想要找到海精靈燉湯，參宿想要去深海之眼找媽媽。
這段路程後，她終於能夠發自內心的笑，打敗了喪氣鬼。這時參宿醒了，發現自己正躺在病牀上，媽媽焦急地看着她。參宿感動於陌生人南河給予她的.幫助，她找到了內心真正的開心。《深海》這部電影告訴我們，生活是多彩的，但也會有灰色的時候。即使不開心，也不能放棄自己，不讓喪氣鬼追上自己，要勇敢的面對各種顏色的生活。
深海觀後感 篇31
你有沒有想過我們的情緒是什麼樣子的呢？我們沒有見過情緒的實體，就像樹葉一樣的大自然裏實體的物質。但是，我們知道情緒是存在的。當吃到了想吃的好吃的，當運動會得了第一名，當考試成績出乎意料的好，當被心儀的對象接受，我們知道這個時候的感受是舒服的，愉悅的，我們會用開心、愉快來描述我們感知到的東西。當提交的論文又被退回，當被領導當頭訓斥，當多次試驗又失敗，當被同學同事排擠，我們這個時候的感受是難以忍受的，我們會用悲傷、傷心、失落、難過等詞語來表達我們感知到的東西。情緒這樣的看不見摸不着的東西，我們可以用詞語來描述和表達，除此之外，我們還可以用色彩來表達。比如，我們可以用黑色來表達悲傷、失落等負面情緒，用彩色表達高興、愉悅等正面情緒，比如興高采烈是鮮豔的紅色，神清氣爽是綠色的，豁達寬心是藍色的，歡欣鼓舞是橙色的，安寧平和是黃色的。我們可以用各種各樣的色彩來描述我們的情緒。
在電影《深海》中，導演用各種各樣的色彩描述了人物的情緒。當參宿被嫌棄被忽視被指責的時候，她遇到的是有很多個眼睛的黑色的海精靈。當她陷入到情緒泥沼的時候，我們看到的場景是灰暗的色調，當她在深海里和南河一起爲了深海大飯店升級成五星而努力拼搏的時候，畫面是彩色的`，鮮紅色，亮黃色。我們隨着色彩的變化感受着參宿的情緒的變化，隨着參宿情緒的變化，感知着各種各樣的色彩世界。我們沉浸在自己的觀影的情緒裏，沉浸在自己的感受中。色彩變幻，情緒流轉，情節發展，我們就這樣沉浸在電影裏。這部電影真的是很好看。如果，你還沒有看過，推薦去看一看。當我們學會用語言描述情緒，用色彩描繪情緒，我想，我們就理解和接受了情緒，化解了情緒，我們會變得越來越健康。當身心健康的時候，我們會生活得越來越好。
深海觀後感 篇32
每個人的心中都有一片深海。那裏隱藏着一些...有時是不爲人知的祕密，或許是一頭美麗的怪獸，抑或是無法傾訴的言語。面對着這片海，有的人因其窒息；有的人沉沒了自己；有的人尋着一絲細微之光，找到了出口（路）。而成長和長大，就是去面對那片深海。穿越那些苦痛和藏在海里的怪獸，去看清痛苦和怪獸的模樣，去看到TA或許因我而生，但錯並不在我。大年初一，觀《深海》。因爲剛調低了眼鏡度數，眼睛也還未適應，第一次模糊着看電影，還被畫面美哭了。
主人公參宿將媽媽的離開以及爸爸再婚後經歷的被冷落歸咎於自己，她認爲她自己是那個“錯”的“喪氣鬼”。她跌落海中所經歷的一切奇遇都是她瀕死前的“一場夢”，而看者的我們所看到的一切，以及被觸動擊中的也是內在的投射（一場大夢）。後半場很多人在哭泣，我也哭了，同時也在觀察我因何落淚。擊中我的是“堅持下去，不要怕”。主人公面對着海底的喪氣鬼，那個可以毀滅吞沒一切的海底“怪獸”，從最初的恐懼，到後來被南河激勵升起了面對的勇氣。看得時候我甚至感覺那些畫面的呈現就是我們與情緒及一切幻境的“鬥爭”。從完全被情緒和幻境吞沒，無助、沒有任何希望，到可以睜開眼睛升起覺知，嘗試着面對和超越...每個人都要經歷同參宿一樣的歷程，在讓人心生恐懼的怪獸的追逐和吞沒裏掙扎、抗爭，直到從中解脫。而這解脫的路徑是“直面”。無論是情緒、創傷，還是生活中困難的境遇，我們只有進入TA，看清TA，裏面包含了怎樣的元素，背後掩蓋了什麼樣的能量。進入，深入，保持在自己的中心，穿越過去。在這其中，會浮現出很多恐懼，就像海底的喪氣鬼，彷彿隨時會將我們吞沒。但是隻要保有覺知，無畏無懼，不再將力量賦予恐懼，而是將其抱持在自己的中心。堅持下去，不要怕，終會抵達深海之眼。電影裏，他們的目的地是深海之眼，他們去那裏尋找生命的出口（可能性）。而在我們的生命裏，深海之眼是每個人的光明自性。在這光明之境，一切幻象不復存在，我們全然地活着生命的本來。
非常共時的是，恰巧翻到措尼仁波切的書《愛與微細身》，打開看到這樣一段話。“我們應該做的，就是去感受我們內在那個美麗的怪物，跟它打招呼說一聲‘HI’，然後改變自己面對它的態度。”
仁波切說，在我們的習性裏，有一兩個美麗的怪物，它們有時候展現爲情緒的樣貌，有時候展現爲創傷，去覺知它，去感覺它。你越去感覺它，就越能夠覺知它，然後就會對它做迴應。
參宿遇見了他的.救贖——南河，那個給她的生命裏帶來光的人。南河拯救了她的生命，且把光帶進她的生命。電影結束後我“採訪”我先生被擊中部分的是什麼。他的漢語不太好，所以他對於臺詞的理解估計是非常弱的。
他的回答讓我有些意外，他說被擊中的部分是南河和參宿浮在海面上等待救援，兩個人都面臨着死亡的絕境時，南河爲了不讓參宿陷入沉睡，還能開着玩笑給她講各種故事。
這讓他想起了《美麗的人生》這部電影的末尾，那位父親在被槍決前，還以“遊戲”的方式微笑着面對他的孩子。他說，他被那種力量震撼了，甚至都說不清那是一種怎樣的力量。不知道自己在同樣的處境裏，哪怕是面對自己的孩子，能否做到那般。
“在絕境裏微笑的力量”，聽了我先生的陳述，我也被觸動了。我也還不具備那種品質，所以那種品質在我眼中也是閃閃發着光。在絕境裏，不是抱怨和指責，而是帶着幽默面對，甚至還用自己存有的生命能量爲另一個人點亮生命之光。
這並不是一件容易的事。回觀在生活裏，面對困難或者非常消極、疲憊的時刻，更容易給出的能量是遷怒，委屈，也很容易將“負能量”給到別人特別是流向孩子。能夠釐清這個境況是關乎於誰，關乎於什麼，爲自己的生命境遇負責，就已經需要很大的勇氣和抱持的力量。更不用說，超越這個層面去給出奉獻和愛，這需要更多的智慧和慈悲。
所有被點亮的人都是幸運的，有時候是一個人，有時候是一本書，有時候是一次經歷，甚至是一部電影...那些沉睡着的意識或者被埋在深處的暗被一束光照亮，我們的生命便獲得了重生。如果我們願意去看到和承認，如果我們願意放下受害者的心態，如果我們開始帶着感恩去審視...我相信，每個人的生命裏都不乏這樣的時刻。
借一部《深海》，潛入生命之海，照見內在。
借一束光，破些許暗，生命向前。
我不想評斷這是一部怎樣的電影，好或者不好，全憑個人觀感。只是在電影中的看見，觸動我心，足矣。
深海觀後感 篇33
中國社會一向對兒童的心理狀態不多重視，大人們不覺得孩子能有多麼深沉決絕的情緒，甚至有意的將兒童的陰暗面弱化，而《深海》最珍貴的地方，則是把兒童精神狀態問題擺到了明面上，它打破了一直以來對青少年的刻板印象，那翻天覆地又細膩順暢的水墨粒子彷彿將我一拳打懵，達到重新接受心靈洗禮的程度。
那紛繁的高飽和的色彩，那麼令人着迷，又好像隱藏着不爲人知的憂傷。畫面不是灰暗低像素的，反而是大亮高彩，是一種絕美到已經開始污染和窒息的失序感，是鮮豔的毒蘑菇，也是雨後馬路上被陽光照射的混着汽油的水坑。紅色流動的海洋，是參宿渾身縈繞的躲不開的悲傷，它從不成氣候的小怪物長成足以吞噬生命的喪氣鬼。
影片充滿了隱喻，主人公參宿是個普通的小女孩，普通的'性格，普通的外貌，普通的成績和同樣普通的令人難過的家庭環境。有一天小女孩被海浪捲入了深海，她開始了一段絢爛又充滿救贖的故事。如果海豹水手是爸爸就好了，他會在危機時刻不忘保護弱小的女孩，如果阿花是後媽就好了，她會無理由的喜愛參宿，如果小海懶是弟弟就好了，他們會一起開心長大。如果夢境是現實就好了。即將甦醒那刻，參宿毫不猶豫衝向隔着生與死的障壁，她不再執着尋求媽媽了，她扯下了執念向南河奔去。此刻影片如果be即會到達前所未有的美學高度，但導演沒有如此入俗，而是以更巧妙的手法把前一小時的劇情倒串，達到一個看似依舊悲劇卻實現了自我救贖的結尾，劇情緊密到無法呼吸。
如果給出一個主觀評價，那這是我看過最好的意識流動畫電影。
走出影院，冬風那麼冷，我腦袋裏沒有那些所謂的黑暗的繁雜的沉重的東西，只是有點難過，是比深海大飯店不存在更難過的，南河曾存在過。
深海觀後感 篇34
我一開始本來是想看的，是熊出沒的電影，但是由於我表妹鬧着要看這一部《深海》我才瞭解這部電影，這部電影是後17年拍出來的，我一開始其實非常厭煩，也是對這部電影沒有什麼期待，是被逼無奈纔來看的，但是到最後這部電影我纔看懂。
這部電影主要講的是一個參宿的小女孩，她爸媽離婚了，她跟着他爸爸，然後她爸爸再婚，又生了一個兒子，後來他爸爸對兒子很寵愛，對女兒就不管不顧了，導致女兒患上了抑鬱症，爸爸嫌治療費太重了，就沒有治療，她受不了跳海了，有一個陌生人救了她，但陌生人死了，她最終得救了。
這一部電影的藝術效果也很好，他的畫面都很美，聽說用的是粒子技術，把水墨畫弄到了三維畫面，水母和整體的畫面都很好看。
我還很欣賞南和，他就是這一個世界上的小人物，他沒錢也要還債，還要扮成一個小丑一樣，把笑臉安在臉上，把自己的情感無所謂的放在自己的心裏，他自己沒有什麼能力，還要逞強，裝成一個大英雄，要去拯救別人，他對那個小女孩說，自己的夢想，但自己還要堅持下去。我非常欣賞南河的這一句話有的時候世界看起來的是灰色的，不像夢裏那麼五彩斑斕，可路還長着呢，還有那麼多有趣的人和事在等着你，你可千萬別錯過他們”。
我沒有太多的共情，但是在刷小視頻的`時候，看見了很多對這部電影的評價，褒貶不一，共情的是都哭了，對這部電影評價的很好。還有的說，爲什麼要把抑鬱症搬到電影屏幕上？我也是通過刷小視頻才懂得了南和這一人物的道理和是參宿人物的道理。兩個人互相救贖，兩個人都獲得瞭解救。
這一個電影很好看，從藝術效果和3d效果都很好。從深度上也表達的很好，希望可以去看看。
深海觀後感 篇35
今天下午看的深海。之前點映後看了好多評論，確實是兩級分化，可是我心裏還是認爲這一定會是一部不錯的電影。不出所料，看過後令我印象深刻。
其實，深刻的不是它所謂的劇情（就像網上有些人認爲的它的`劇情一團糟），而是它足以打動人心。至少在我看來，能夠打動人心的，便是好電影。還是如網友所說的那樣，前面三分之二看得雲裏霧裏，後三分之一淚流不止。我真的沒有想到自己會哭，這是今天最大的意外。導演肯定是個騙子——他用三分之二的劇情騙了我。沒看之前就準備好了一包紙巾（因爲網友都說會看哭），用處太大了
看前面三分之二的.時候我一直在想，不會吧？不會真的`給我失望了吧？就是不知道導演安排這些劇情想表達什麼。到了後面才明瞭，那不過是一個人在“深海”中的掙扎、堅持、克服的過程——真的很感動
我想鋪墊了這麼多，可能就是爲了那幾分鐘的醒悟吧——就像田曉鵬導演團隊深耕七年，歷經風雨，爲的不過是那一瞬間的光亮——照亮了自己，也照亮了他人。正如影片中南河所說“有的時候，這個世界看上去是灰色的。可是，一定有一些光亮在等着你。”
我可以跟你說，3D特效絕了，完全可以用震撼形容。看完一整場下來，就像去了一個五彩斑斕的世界，太震撼！
《深海》是一部不錯的影片，心動的朋友一定要去看！
深海觀後感 篇36
今天陪同孩子觀看了《深海》這部電影，大概講的就是一個叫參宿的小女孩，由於父母離異，父親再婚後忽略了小女孩，小女孩尋找媽媽的一個艱辛過程！戴上3D眼鏡後特效很震撼，劇情也特別深奧！
《深海》是倒敘的，前面看會覺得有些地方很尷尬，有一些不好笑的地方強行搞笑或者看不懂，可是結尾的時候你會發現那是兩個陌生人在苦中作樂，在互相鼓勵，互相救贖的`過程，只要你挺過前面看到結尾就會發現整部劇瞬間昇華了！
有些人看完會覺得乏味無聊！但是有着相同經歷的.人來說，就是感同身受，童年的`陰影需要一輩子去治癒，被忽視的感覺不好受，渴望有人可以多疼自己，卻很難遇到救贖的那個人，如果內心不夠強大，真的會抑鬱！其實，有些事情發生了，就不可逆轉，我們要學會放下！生活有時會墜入海底，請別忘了擡頭抓住那束光，路過之後我們的生活還要繼續！希望以後我們的笑都是發自內心的笑！
深海觀後感 篇37
電影結束回家，磕磕絆絆給媽媽講了一遍，下午見到爸爸又講了一遍，現在傍晚七點五十分，終於可以把故事情節寫下來。
主人公是一個小姑娘，名字叫參宿。親生媽媽的離開、爸爸重組家庭對她的忽視，導致她患上抑鬱症，在一次豪華遊輪遊玩中，家人只記得她新弟弟的入幼兒園紀念日，忘記那天還是她的生日，她失落地走在甲板上，海浪翻涌中她出現幻覺，看到了一個海精靈可以幫她找到媽媽，驟然跳入海中。狂風暴雨和室內的燈紅酒綠形成鮮明對比，沒人注意到她，除了素未相識的、在船上扮演小丑謀生的男人南河。他果斷跳入海中把小姑娘救下來，兩人用着一個泳圈在海上飄了許久，期間一直在講童話故事讓她保持清醒，在搜救隊員來的前幾秒，參宿堅持不住險些沉入深海，南河奮力把泳圈套在她的身上，自己潛入海里，傾全力將她向上推去。最終女孩獲救，她的媽媽也出現在病房裏，這一經歷治癒了她的病症，快樂長大，南河卻永遠消失在茫茫深海中……
誰人都道，一千個人眼中有一千個哈姆雷特。
關心你看這部電影的人一定會問你，好看嗎？我的回答是否定的，總體來講，我不喜歡。
凡事都是辯證的。
從繪畫製作方面。前半段的`觀影過程中，似真似幻的動畫場景轉換總是讓我覺得莫名其妙，一些虛焦鏡頭讓我一度懷疑是不是我的眼鏡出了問題。但不得不承認，一些動畫場景別具一格，美的讓你發愣，心底暗歎國漫的.崛起之路越走越順遂。
從故事情節方面，我會評負分。
南河在他給參宿講童話的過程中，把他自己塑造成見錢眼開唯利是圖的欠債船長，爲了自己的賺錢夢不顧一切。但實際上藉故事中的人，道明瞭南河真正的性格：自己活不明白，還想給別人逞英雄！無論是他在童話中爲了參宿能找到媽媽不惜廢棄自己正經營的風生水起的深海大飯店，還是現實中爲了能讓參宿活命不惜賭上自己的性命。足以說明他的英雄屬性。這是使我流淚的地方，這個人在情感上擲地有聲，浸沒在一整個世界裏又滄海之一粟，平凡又鮮活，渺小又重彩。
但我無法共情這個小姑娘，我的童年太幸福了，就像現實世界中，新聞報道爲救人命犧牲的那些警察、消防員、平民老百姓，每每看到如此報道，我都深感世界的不公，一個幸福的人生往往傾注了另一個人的犧牲，這是我極其不願意看到的。
最後揣測電影的立意，可能是歌頌救人的英勇，可能是呼籲大家關懷抑鬱羣體，也可能是警示人們要給孩子留有一個幸福的家庭。無論如何，把動畫嵌入這些情節，這使我難受、氣憤、不放鬆，我喜歡皆大歡喜的故事結尾，生活已經很苦了，希望通過觀影可以得到甜美的治癒瞬間。
但顯然這不是我認爲圓滿的結局，這更像是血淋淋的現實裏發生的事，看完我只感覺有無盡的悲傷。
