江湖兒女觀後感大綱
當品味完一部作品後，一定有很多值得分享的心得吧，寫一份觀後感，記錄收穫與付出。那要怎麼寫好觀後感呢？以下是小編精心整理的江湖兒女觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。
江湖兒女觀後感1
很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠意的作品，看完之後絲毫沒有回味的餘地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。
作爲擁躉，這是我第一次對賈樟柯的電影有如此感覺，真不知道是他因爲頻繁接拍各種商業廣告，經營飯館而沒有太多時間，還是已經江郎才盡——戛納電影節沒有把大獎頒給它，證明了戛納的明智。
整部電影的故事很簡單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結。兩人曾經是情侶，後來巧巧爲斌斌頂包坐牢，但斌斌並沒有報恩，反而遠走他鄉，另結新歡。巧巧出獄後去重慶找他，但木已成舟。又是多年之後，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過憑的是義氣，並不是感情。最終，身體好轉的斌斌默默離開了……
故事簡單也罷，問題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭鬥毆、葬禮現場跳國標、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發聵的舞廳……更爲拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉移等對於表達主題毫無意義的場景都擺了上來，而這些場景都被我預先猜到了，並擔心他會擺上去，而他真的擺了上去!這一切只能確認賈樟柯變得匠氣十足，炮製能力高超，但喪失了進取的心。
爲此，看《江湖兒女》會感覺是又把《三峽好人》《天註定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無新意。我想說的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費了他們的演技和才華，賈樟柯本人應該爲他們道歉。
《環球時報》總編輯看完後在微博上對這部片子頗有微詞，我還表示了質疑。不過，我看完它之後，迅速決定對他的批評表示支持。
賈氏電影風格雖有辨識度，但觀衆不是傻瓜，尤其是我們這些看過他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應該閉嘴，我知道你們在拿錢消災，你們的良知不痛嗎?
總之，賈樟柯沒有進步，甚至在倒退，他如果不堅守初心，以真誠之心面對觀衆，可能很快就會被拋棄。
江湖兒女觀後感2
今天下午面試完時間是三點多，索性直接就去電影院看了賈樟柯的《江湖兒女》，依然還是賈樟柯的套路，符號化式的老歌還有刻意的時代變遷和道具連接，我不知道別人怎麼看，但是我覺得這片子挺好。
電影是講故事的，故事的好壞決定了電影的質量，而導演只是故事的講述者，而演員則更像是導演爲了方便大家理解所刻畫的形象，我不知道這個故事本身是真是假，但是從演員的身上我看見了很多的性格或者說是人格。講述的方式有很多，這就是拍攝的手法，或者說是最後的鏡頭感，我認識很多專業的人士，他們跟我講過很多專業的知識，但是這些對我而言似乎並沒有什麼要緊，對我而言電影的好壞只在於故事本身講述的是否清楚，而至於故事的背後有什麼，與電影本身就沒有什麼關係了，所以好電影，說的只是故事好，而電影好則是故事之後給人的印象好，所以我覺得這片子，挺好。
所有人都知道，人是會變的。但是有的人說是時間改變了一切，有的人說是事情改變了一起，甚至還有的人說是因爲某個人。所以對我而言電影本身講的就是一段時間內的故事，而在這個故事中，我能清楚地看到人的改變，而這就是一個電影需要人們去思考的問題。就像是動畫片的套路一樣，被壞人打敗，然後發現自己的不足，改變自己或者改變現狀，這就是電影，同樣也是生活。改變終究是一種好事，不管是妥協也好，反抗也罷，對於生活總的有個態度，有了態度人也就能堅持的走下去了。
江湖從來都不應該有什麼目標，有的只是一種需要堅持的底線。古龍說過一句話，我一直很喜歡“看破紅塵於墮落風塵，無異。”而這就應該是江湖，江湖待久了也就放下了，除非是放下了很久，不然還真沒有什麼懷念的必要。年輕人總喜歡候把江湖當生活，後來經歷了多了纔開始把生活當成江湖。說到底還是那句話“有人的地方就有江湖”，江湖就是人和人的故事，從做人開始，然後做事，直到成爲一個人，沒有什麼傳承，也沒有什麼傳說，有的只是人的生活罷了。
電影是以女性視角展開的，但是這讓我看到的卻仍然是一個男性的情感變遷。可以說是女主承擔的了男性對道義的理想，簡單而傳統的三段式敘述模式，牛逼，迷茫，然後放下。這和王家衛的《東邪西毒》很像，似乎所有江湖中的故事都應該是這樣，說的都是求不得和已失去，得到的反而都次要了。我喜歡電影的結尾，簡單明瞭，絕不拖沓，而這也很江湖。不得不說廖凡演的真的很到位，但是幾個客串真的毫無必要。
如果你問我這個電影到底講了啥，就四句話：
江湖無兒女，山河盡故人，真情多假義，假意總情深。
江湖兒女觀後感3
沒記錯的話，賈科長是70後，作爲80和90後兩者夾縫裏的我，乘着中秋的乏困，居然精神飽滿的看了《江湖兒女》，居然非居然，期待之久，仰慕之實等諸多因素，豪言要寫點東西，當然自知之明未必時刻都要，所以就拋掉顧慮，大言不慚的吹噓遛馬一番。
觀後有感就不得不說說賈科長的江湖，從《小武》到《江湖兒女》，科長的江湖都都發生在養育自己夢啓的大地上，這種江湖他通過電影做了客觀的展示與批判。
生而爲人就是江湖，各個層面，各個羣體都有各自的江湖。假如說《小武》到《天註定》是批判式的江湖，那麼《山河故人》、《江湖兒女》就是發問式的江湖。
電影裏郭斌問巧巧：“你恨不恨我？”巧巧說：“對你無情了，也就不恨了。”郭斌：“無情？那你作甚收留我？”巧巧：“江湖上不就講究個義字嘛，你已經不是江湖上的人了，你不懂。”
故事其實就是郭斌的江湖巧巧一直跟隨，但那時候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖裏遊蕩，這其實就是我們身而爲人的江湖，這種江湖隨着時代變遷，也讓形色衆生演繹着變化。
可這種“演繹”轉眼就是大半生，《江湖兒女》是郭斌帶巧巧入江湖，從此便再不離開。可是郭斌走了，便走了。也許是巧巧不懂郭斌，也許江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者說巧巧因郭斌懂了江湖。
江湖裏可惜沒有如果，但是我願意讓他有：如果是我，一定也會走郭斌的路。男人的“無情”現實裏可能就是：我放下過愛情，只留一句結尾的“走了”。剩下的半生還需尋找男人江湖裏的天地，義字當頭，最偉大也最可憐。
前面提到了發問的江湖，可以簡單的稱作試探的關注，賈科長不是救世主，電影本生也不具備救世主的屬性，固然賈科長作爲一直堅守這份關於形色衆生的江湖窺探，他的意義足以支撐華語電影一席之地。
《江湖兒女》給賈科長打一波call。最後的結局可以慢慢嚼，巧巧梳妝檯上拾掇着闖江湖的門面，手機裏傳來了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同時伴有男人陽剛的霸氣，那一刻巧巧的江湖只是被探頭裏的畫面俯視的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周圍能被探頭窺視到的殘局。那個爲了江湖搭上了半生的身影靠在了牆上，此時畫面定格，留給了我們發問和思考的江湖。
這樣的定格讓我忘記了兒女情長的思考，也許作爲男性的自私亦或自尊。反過頭我們再來嚼裏面的人物，關二爺是江湖裏膜拜的神，二哥、大學生、小年輕、摩的司機、龍隊（也許有誤）、只有小賣部的個體戶（徐崢），成功人士（張譯）等，他們看似互不聯繫，卻皆因江湖閉環式的連在一起，少了誰都似乎像山西人吃麪缺了陳醋一般。
山河阻隔故人，一個人只能陪你走一段路。江湖綁架了兒女，情長在江湖裏只是走了。也許一切都是天註定，在這個只在乎黃金的江湖，任逍遙一把實屬人在霾途，海上傳奇的世界，方向在東，三代廠花詮釋二十四城記，用衣服串聯了無用。賈科長的江湖還在續寫，在清朝的期待，語路豈能滿足！
江湖兒女依舊，賈科長的電影江湖依舊，生而爲人就是江湖，大家都各自充當着“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的剛剛好。
《江湖兒女》給賈科長再打一波call。賈樟柯我有酒，約一下肝膽相照，說不定一種懵懂的電影江湖夢就會被催生。願我們這些江湖裏的“囚徒”各自安好。
江湖兒女觀後感4
《有多少愛可以重來》聽着這首歌淚流滿面，愛可以重來嗎?能重來的還是愛嗎?看着巧巧坐在奉節小劇院，和唱着這首歌，不覺走進了戲裏。男人的心裏只有江湖，女人的心裏卻裝着男人和他的江湖與理想。能說女人的胸懷寬廣嗎?
《江湖兒女》中的巧巧在她的愛情世界裏經歷了些什麼?爲了愛跟着斌斌混跡江湖，爲了愛替斌斌坐牢五年，爲了愛一路從大同到奉節。遠鏡下，碼頭上一個個的臺階，追尋的意義終歸是辛酸的。經歷了‘我們耍一下’的恐懼，經歷了身無分文的混吃混喝，經歷了千里尋夫卻已是他人男友的痛楚……旅店裏被逼到如塵埃的卑微，不知道是江湖的臉面重要，還是面前這個爲之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐着火車一路走到新疆她本可以跟着‘山爭哥’過普通人的日子，最終她還是無法欺騙自己，一個人走在漆黑的異鄉，UFO是她的夢，漫天星斗璀璨奪目，多麼希望有個外星人可以帶着她離開那個痛苦的世界。
鏡頭進入下一個時代，高樓林立，一個無法自理的男人再次回到起點。第一通電話毫不猶豫地打給了這個女人，多年後的巧巧已經是江湖女人，是義還是愛?義無反顧的把他接回家，各種無微不至的照顧。掛檔的那隻手被男人緊握，可女人用力抽出來，巧巧不需要這樣的感激，要的是願意跟着她踏踏實實過日子的愛人，影片到了這裏矛盾糾結一起涌上心頭，女人已不再是當年那個不顧一切追尋斌斌的`巧巧啦，男人能給她的是什麼?不要江湖，而是生活……斌斌再次拋下女人‘走了’去尋找他心中的江湖。男人囚徒於心氣，女人囚禁於愛情，一切左不過一句：
“我願意”。
江湖兒女觀後感5
倔強，敢愛敢恨。趙濤演活了趙巧巧。
巧巧無論是舉槍朝天空開響，還是拿茶壺砸向老賈。都帶着女人難得少有的果敢和不顧一切。這一點連江湖大哥的斌斌也做不到。如此一對比，男人顯得那麼畏縮，而巧巧卻充滿了俠膽豪情。她就是一代女俠。
她愛着斌斌時，她說她不喜歡江湖。
她一個人時，她自詡江湖中人。於她——江湖，就是一個義氣。她配得上義氣兩個字。
趙濤，一個出色優秀的演員。不是大衆審美眼裏的美女。但是她把巧巧的美演到極致，超越了世俗的美。我忘記了趙濤是誰，我的眼裏只有巧巧。愛情消逝的時候，她眉間的愛和恨，怨和釋然，那種變化和層次，令人過目不忘，感同身受。你可以體會她那種痛，和她一同感受，那種一瞬間萬水千山盡逝的感覺。
她可以爲愛奮不顧身，可以抽身而出，可以再去投入一段情，發現無果時毅然離開，絕不拖泥帶水。天哪，她瀟灑的可以令女人愛上她。
旅途中膽小鬼，吹牛皮的陌生男人，給她描繪了一副UFO進入地球的壯景，發現她是一個刑滿釋放的人時，用行動拋棄了她。她一個人在西部蠻荒的車站，面對茫茫征途的恐懼與無助，令她幻生出一副UFO入境的奇幻景象，我相信那是她的心理變化，那是她獨自面對征途的豪言壯語，這個世界殘酷，未知，又充滿新奇。她要勇敢走下去。
這個世界對於一個刑滿釋放的女性有多麼艱難與無助。導演沒有再表現下去。但是透過想象的UFO入境的虛幻景象。導演是在傳達巧巧的心境。在邊疆，在她一直想去的地方。在無知又困苦的路上。那未知的光芒，在指引她前進的方向。
在她的光芒下，男性變得那麼畏縮，懦弱，薄情寡義。
對於巧巧而言，愛，可以有。愛，可以沒有。而義永存。
影片沒有給出明確結尾。江湖之路，有義相伴的巧巧，沒有定向。
篇外話：
賈樟柯導演有多麼愛自己的妻子?在他的眼裏，妻子一定就是這個世界上最芳華絕代的女人。導演告訴我們，在她的眼裏，自己的妻子是那樣遺世獨立的美。美到不能複製。
趙濤，中國優秀女演員之一。用靈魂演戲的演員，五官細微的變化，眼角，眉梢，咕噥罵人的嘴型都是戲。
廖凡，把斌哥演得讓人鄙視。好厲害的演技。
其他的配角，每一個都出彩。每一處情節都處理合理，又不乏幽默效果。賈樟柯導演在某些情節用幽默的表現方法，表現出某一類人貪婪、愚蠢、可笑而不自知。
中秋節看了一部好電影。爲了這樣一部電影，加班寫個觀感，也很幸福。晚安。良片推薦。
江湖兒女觀後感6
賈樟柯，導演，山西汾陽人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。
這不，賈導最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。
一句話觀感：值得一看，但大部分人可能並不喜歡。
賈導的電影雖大多聚焦於中國時代變遷，描繪時光之下流逝着的一些東西，但卻一點也不宏大。因爲他電影中的人物全部來自一些邊緣羣體：混社會的，下煤礦的，經營加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉的，等等。連最大牌的煤老闆，也是老闆中的邊緣人羣。
怎麼說呢，賈導電影中的人物給人一種特別真實的感覺，可又明顯不像是身邊具體的某個人。換句話講，真實到你會挑毛病，說現實中並不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經過了藝術化處理，賈導電影下的人物也不例外，只是這種處理沒能或者說也不想製造一種距離感。
問題就在這裏，大多數人看電影時圖的就是一個距離感，經歷一場幻夢，無論是喜是悲，都能放空心境，進而舒緩自己在現實世界中的壓力。無論是藝術片還是動作片，大抵不過如此。
但看這位一直用他老婆做女主角的賈導的電影，你逃脫不了現實。相反地，你會以一個現實觀察者的身份，重新經歷另一種現實，過去的，現在的，將來的，你經歷過的，你沒經歷過卻聽說過的，你沒聽說過卻設想過的，等等。總之，那是一種特別現實的感覺，現實到你會質疑其合理性。
所以，如果你喜歡遭罪，在現實生活的重壓之外，依舊願意經歷某種近乎真實的另一重現實的話，那我會建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。
似真非真，似假非假，看完了無甚大感覺，無非是快速經歷了一下過去，現在，以及可能的未來。沒有多什麼，也沒有少什麼，但會隱約覺得有種不一樣的東西，出現在自己的生活當中。
至於具體是什麼東西，當然是說不清，道不明，含混不清，只能等待時光的驗證。
