英國病人觀後感精選大綱

01

《英國病人》和《冷山》是同個導演的作品，儘管影片的時代背景地點不同，一個是二戰期間歐洲戰場，一個是美國南北戰爭時期，但是影片中傳遞出來的導演心中的理念卻是一致的。在《冷山》中主人公雖在戰場上英勇奮戰，但當他心中最柔軟的神經被喚醒之後，他就拋棄一切歷經千辛萬苦去追回那份思念。而《英國病人》也是如此，是他心裏那塊壘，使主人公毅然做出出乎常人常理的瘋狂舉動，而這一切又成爲他無悔的回憶。導演通過這些告訴我們，雖然大時代的潮流裹脅着成千上萬的人流作出共同的抉擇，但是在那些微不足道的個體中有着他們自己的考慮，一旦他們遵循自己的內心的召喚，那麼偶然的小事也會改變歷史的必然。這就是人之所以爲人的根本原因，而社會應該更多的去適應人之爲人的那些最基本的要求。雖然這是不現實的。

《英國病人》的主線是通過一個在戰爭中受到嚴重創傷，失去記憶的人，在一名照顧他的護士幫助下，逐漸回憶起受傷前的點點滴滴情景，還原了整個事情的來龍去脈。一個在北非沙漠地帶科考的國際組織，在一個英國人的領導下，其中的一個成員，影片的主人公即後來的英國病人，愛上了那位英國人之妻。戰爭爆發了，英軍和德軍爭奪北非這塊戰略要地。身爲英軍間諜的英國領導人，爲了報復主人公和他妻子的關係，造成機毀人亡，自己死亡，妻子重傷。主人公爲了救治情人，穿越沙漠向英軍求救，反遭誤解被英軍逮捕，他逃出後便找到德軍，通過交換地圖得到德軍的幫助，找到飛機載着已死之情人準備離開沙漠，當飛機穿越戰場時被擊落，主人公成了一個火人，當地部落人把他救出後交給了盟軍，也就出現影片開始的那組鏡頭。

影片還有幾條副線，那位留下來照顧主人公的英軍護士和印度裔排雷兵的愛情關係，還有一位曾和主人公一起在北非工作過，並被德軍俘虜迫害的人，他一心想弄清主人公是否是德軍間諜，所以出賣情報並殺害組織領導人。當一切都弄清楚了，主人公也死亡了，帶着尋回的記憶滿足地去和他的情人會面了。女主角的戀人，那位印裔小夥因同伴的死亡也遠離。還有那人實際上也沒有得到他想知道的情報，因爲一切並不是從國家的利益出發，包括那個組織負責人和主人公。

看了這部影片，什麼叛徒，間諜，正義等國家層面的詞語都失去了應有的力量。而在現實社會中這又往往是難以擺脫的一種桎梏。也許這就是導演的苦苦追求的理念吧。

02

1997年第69屆獲獎電影

《英國病人》講述的是艾瑪殊因爲愛人凱瑟琳飛機失事，自己也成爲殘疾人最終在佛羅倫薩山區一個別墅廢墟里死去的故事。

英國飛行員艾瑪殊在撒哈拉沙漠考察，遇見了飛機師傑佛和傑佛美麗的妻子凱瑟琳，對於凱瑟琳的美麗，艾瑪殊難以自持，在傑佛執行任務的時候，兩人達到了激情一觸即發的地步，在一場激情過後，凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱中。傑佛開飛機來接凱瑟琳，奈何飛機失事，傑佛當場死亡，凱瑟琳也身受重傷，爲了救凱瑟琳，艾瑪殊駕駛着飛機，但此時凱瑟琳已經死去，艾瑪殊抱着凱瑟琳上了飛機，想要遠走高飛，飛機飛到一半被德軍擊落，艾瑪殊被毀容墜落到佛羅倫薩的山區，被當地人救起，由護士漢娜照顧，問及身份，艾瑪殊只記得自己叫作“英國病人”，最後在失憶的情況下鬱鬱而終。

影片以沙漠和戰爭爲背景，簡述了宏大背景下渺小的愛情故事。在場景選擇上，影片中多次出現的沙漠，爲觀衆提供了壯闊的美麗，導演安東尼·明格拉堪稱美學大師的造詣，在本片中展現地淋漓盡致。大家都說《英國病人》可以媲美《阿拉伯的勞倫斯》中的沙漠畫面，我深以爲然。談及角色，拉爾夫·費恩斯是本片的男主，出演過《辛德勒名單》，影片給我印象最爲深刻的一個場景就是艾瑪殊在沙漠中抱着凱瑟琳的屍體，落日餘暉，夕陽西下，悲天憫人，拉爾夫把痛失所愛的那種絕望演繹得十分完美，而女主克里斯汀·斯科特·托馬斯，雖然並不是很漂亮，但是在《英國病人》中的那種美麗，可以讓我銘記一輩子。在配角上，朱麗葉·比諾什以《英國病人》這一電影獲封柏林影后，在本片中飾演護士漢娜一角，帶給我們的，是對愛情的另一種態度，戰爭帶給她的，同樣是痛失所愛，不但男友死於戰爭，就連最好的朋友也因爲誤入雷區而被炸死，在心力交瘁之下，她失去了所有的希望，留下來照顧英國病人艾瑪殊，以聆聽去重新感受愛情。在壯闊的場景下的愛情本就容易讓人感動，每個人的心裏都藏着一份真摯而瑪麗蘇的幻想：或是神祕海底，或是巍巍高山，或是金色海灘，或是茫茫戈壁灘，我們都希望在這些地方成就或者見證一場偉大的愛情，而凱瑟琳和艾瑪殊的愛情，恰好如此。大自然是宏偉綺麗的，而人類則是渺小的，平凡的，通過大自然的宏偉綺麗，可以襯托出人物的微不足道，但就是在微不足道的人物的身上，卻有着偉大的愛情。作爲觀衆，我很喜歡沙漠，尤其是《英國病人》中的沙漠，更是深深地渴望着有一場類似的愛情發生。在敘事結構上，導演明格拉採用了蒙太奇手法，用時空交錯和愛情主題交叉的方式，將這樣一個悽美動人的愛情故事娓娓道來。戰火中的愛情，現實中的回憶，銜接自然，錯落有致，將艾瑪殊與凱瑟琳現如今的悽慘和曾經的美好有機融合，構成一幅壯麗的畫卷，氣勢磅礴又細膩動人。

我們歌頌艾瑪殊和凱瑟琳的愛情故事，但是他們的愛情，恰恰是爲人所不齒的，嚴格意義上來說，艾瑪殊是勾引軍嫂。飛機師傑佛爲了國家浴血奮戰，後方老婆都被勾引走了，悲劇的結局就是飛機失事提前領盒飯。真正讓我們原諒和感動的，是他們二人在戰爭這個特殊背景下能夠堅持愛情，即使凱瑟琳死去，艾瑪殊仍然不放棄的精神，尤其是在沙漠中抱着凱瑟琳屍體痛哭的鏡頭。我覺得影片最成功的一點就是立場分明，看似模糊的主題其實很清晰。愛情和道德，愛情和國家的衝突，體現的其實都是對於民族主義、主流道德價值標準和政治思想的衝突。將小人物的愛情放到巨大的歷史框架中，首先帶給觀衆的就是無與倫比的震撼感，我們所欣賞到的，就是一場傾國之戀，雖然男女主角的身份並不是國王王妃之類，但他們各自的身份特殊，其實已經能夠有資格去演繹足夠唯美的`愛情——關乎世界又跟世界無關。戰爭時期的愛情是節制且拘謹的，因爲時間和距離，他們無望奢求更多，只能在能夠愛着的時候放肆愛，怎麼還會有機會去考慮國家和道德呢？我更願意把影片的主題理解爲對“人性”本身的挖掘，愛情就是愛情，和別的事無關。韓國電影《戀愛談》在這一點上也表現出十足的贊同。在藝術和生活角度，我認爲，愛情是可以超越任何時間空間包括性別種族的，只要雙方對愛情的理解一致，都可以在某種程度上達到感情的共鳴。我最喜歡的CP是照顧艾瑪殊的護士漢娜和基普，因爲他們懂得放手。我註定不會愛上一個無望的人，更何況，是一個註定會死亡的人，死人是競爭不過活人的，死人只能存在於回憶裏，讓人敬仰，讓人畏懼，我也敬仰着深愛死去凱瑟琳的艾瑪殊。

艾瑪殊失去了記憶，唯獨記得自己叫作“英國病人”，我想，在愛情這種病面前，每個人都會成爲病人的吧，不止是英國人，應該說整個人類都會。愛情是一種毒藥，我們每個人卻都甘之若飴，就像是逃荒的難民，沙漠中的行走者，陷阱中的獵物，水中的掙扎者，在這麼一杯毒酒面前，都會毫不猶豫的飲鴆止渴，我們無從選擇。也許箇中還有更深層次的東西我沒有體會到、挖掘出，但是我想我看到這裏就已經足夠了。我並不是多麼喜歡悲劇的人，更有着中國人“有情人終成眷屬”的美好思想和期盼，所以在影片中漢娜和基普的愛情觀，並不是很理解。所有的愛情，都應該是美好的不是嗎，至少也要悽美，只有如此才值得被我們惦念着。

03

過往是時間中飛揚的沙，拈起來是一抹溫潤的細碎，漏出去飄散成漫天的蒼茫。《英國病人》是關於記憶的影像，生髮於虛構的小說，最終在銀幕上呈現出了黃沙的質感。在對往事的追憶中，撒哈拉沙漠吹拂起艾馬殊雜陳的心緒，修道院的白牆淡化成現實的餘輝。地理上的跋涉交織，時間中的迂迴往復，都落入那一抹蒼黃之中，終歸樹影中斑駁的白。色彩在膠片上呈現出記憶原本的底色，不飽和的淡，低明度的灰，靜默地深入故事的肌理，最終留下時間本身被燒灼後的餘燼。

蒼黃是大漠的詩意，也是戀人的靜謐。無論是沙丘上行進的駝隊，還是風沙中躬身的人影，暗黃或者相對的明黃，都彷彿給故事籠上一縷薄紗。在這種底色下，沙漠上的天空都被風沙浸染過一樣，整體呈現出暗黃的暖色調。一方面，這種老舊膠片或者濾鏡般的質感對應的是主人公回憶中朦朧的狀態，以及環境本身透露出的蒼茫與渾厚，傳達出的是異域的風情和故事本身的年代感；另一方面，有些時候作爲人物活動的背景，暗黃覆蓋了一切，主導了一切畫面層次的劃分和明暗的區別，顯示出自然不可抗的力量以及其中人類的渺小，而當天空的蔚藍與大地的橘黃互爲映襯，作爲互補色的藍與黃在統一的暖色調中變得更加和諧一致，凸顯的是大幕乍起，故事之初寧靜而娓娓道來的氛圍。

由黃色傳達出的寧靜，也流動成主人公愛情中的纏綿悱惻。在艾馬殊和凱瑟琳幽會的場景中，從窗外的風沙，到透過窗格投射出的夕陽，艾馬殊深黃的睡袍，到前景中凱瑟琳的背，黃色在畫面中漸次流動，是風沙也是窗櫺，是幔帳也是肩膀，構成了畫面暗合靈肉交融的單色調。兩人互生的情愫在大漠的黃沙中萌動，更在這暖黃的密室愛巢中交融。黃色是肌膚的本色，是愛撫和纏綿中慾望的本能。這段不倫的禁忌之戀在暖黃的籠罩下顯出超越了倫理的純粹，在狹小侷促的密室中蜷縮爲兩情相悅的忘我欣喜，觀衆也不免沉湎其中，爲之共情而感動。黃色喚醒了感情中最不加掩飾的真摯，達成了畫裏畫外，情景交融的和諧。而當這份感情遭遇現實的挫折，面臨天人永隔的威脅，黃色也蔓延成逼仄的焦急和絕望。當艾馬殊爲了拯救時日無多的凱瑟琳，在漫漫黃沙中三天三夜地跋涉，黃色延伸出看不到盡頭的路途。無論是黃昏時分，夕陽下的剪影，還是清晨微光中踽踽獨行的旅人，他都被困在漫天的黃沙裏，淪爲天地中最渺小的一點。

灼熱的 太陽升騰出的金色，愈發襯托出天地的黯淡，而在這黯淡的灰黃天空下，是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。望見的是奔波中的艱難寥落，體會出的心情更是情人奄奄一息，生命垂危之下的渺 茫和絕望。待到天明，沒有巨大的落日穿透出明與暗的交割，黃沙漫上畫面，把主人公逼到一線 天空之間：右下暗黃的沙坡便已斜切畫面的大半，左上日光所照之處，一道人影落在地平線的極 遠處。背後的黃沙已然成洶涌之勢，前方目力所窮的藍天，纔是希望所在。而希望的蔚藍落在重 重疊疊的黃沙之間，顯得愈加單薄無力。種種情緒，透過或暗或明的黃沙，交織滲透，令人唏噓。

有關悸動的是鮮豔的紅。女主人公一開場的紅色披巾，在黃沙間一衆白襯衫棕皮衣的男人眼 前，分外惹眼。當紅色降臨於荒漠，荒漠也爲之沉寂。在黑色的夜幕下，紅色更顯衝擊，而前景 篝火微醺的橘黃，更爲這抹紅平添了一分暖色。而當感情漸入佳境，在紅色的信號彈下，映照出 的是兩人心照不宣的情不自禁。紅色暗示了人物情緒的走向，宣告了“無語凝噎”時刻的來臨。第 一次見面的紅也許暗示着對艾馬殊的吸引和誘惑，充滿了危險的意味。而當兩情相悅，默然對視， 此時的紅色更多則是戀情的升溫和確認，代表着內心的炙熱和想要靠近的衝動。

最後，白色是女主人公凱瑟琳的代表色，是水一般的純潔，亦是風一樣的湮滅。當她第 一次鼓起勇氣前來尋找艾馬殊，在白色的門邊亭亭玉立，朝向的皆爲艾馬殊的暗處，推門而入 帶來的，則是潔白的天光。無需多言，她一身白裙，便是最熱烈的呼喚。欲言又止，剋制着內心 情感的艾馬殊正在畫面之外陷入沮喪與幽暗，正如他古怪而時時矛盾的個性，如水一般溫潤包容 的凱瑟琳大膽地邁出了一步，光一般照亮了他的侷促和拘謹。而也正是遇到了真愛，讓凱瑟琳煥 發出最活潑動人的姿態，自在而真摯地袒露出最真實的自我——無拘無束的白，奮不顧身的白， 坦蕩瑰麗的白。而當她內心有愧，壓抑自我斷然與艾馬殊切斷聯繫，出現在宴會上時便成了一襲 黑色。她剋制着世俗道德之外的感情，便也壓抑着內心本真的白色。直到飛機失事，危在旦夕， 被艾馬殊抱着走向泳者洞穴，她在奄奄一息中再次說出了內心的愛意。那一刻，飄揚在風中的白 紗從未如此璀璨而動人心魄。她道出內心的聲音，重歸自我，耀眼之際卻將隕落。白色譜成人物 一曲無聲的悲歌，爲愛升騰起全部的熾熱，奏響，然後在壯麗迎接湮滅，復歸沉寂。 當曲終人散，回憶終了的艾馬殊選擇主動了卻生命，當年載着凱瑟琳的救援飛機仍在茫茫大 漠上穿行。飛機上的艾馬殊穿越了黃沙，背叛了盟國，只爲兌現對心愛之人的承諾。他還不知道 前方等待着自己的是怎樣的命運，還沒有成爲那個“英國的病人”，只有大地上連亙着褶皺的沙塵， 漫漫地在時間中靜默。