野馬觀後感1000字記敘文大綱

《野馬》的開幕，身着校服的少年少女在海邊玩耍打鬧，陽光燦爛，水波粼粼，被打溼的校服和頭髮，爽朗的笑聲，一派明媚的青春景象。誰也不曾想，在這個保守國度，一場放課後的嬉戲，會在一個家庭掀起如此軒然大波。

五姐妹被奶奶嚴厲責罰，然後監管了起來，而這個家，也成爲了生產標準化新娘的工廠。她們學習烹飪、裁縫，被迫穿起了包裹嚴實的醜陋長裙，然而青春的美麗依然煥發在她們撕開的裙角、彼此會意的微笑和透過窗戶望向自己愛人時的眉梢。少女們不是沒想過反抗，然而她們柔弱的抗爭抵不過封建道德的重壓，換來的只是越來越嚴密的管控，家裏漂亮的藍色小樓，是她們的監獄。

在循環往復的反叛和鎮壓的較量中，年齡稍長的大姐索那伊和二姐塞爾瑪首先被迫走上了婚嫁之路，然而這兩姐妹的命運在此卻奔往了截然相反的方向。索那伊在提親的阿姨上門時，率先向奶奶表示，自己可以出嫁，但只嫁自己的愛人，不然勢必魚死網破，她是幸運的，最終她得以和戀人拉金終成眷屬，在婚禮上跳着舞的她露出了久違的率真笑容，和愛人長久的親吻；而由家人前來提親的小夥轉而被分配給了塞爾瑪，二姐放棄抵抗，嫁給了幾乎算是陌生人的青年，同樣是在婚禮上，他們夫妻只是面無表情的坐着，隨後一醉方休。

緊隨兩位姐姐的婚事，家裏開始安排三妹出嫁。三妹看似溫順平和，在簡單勇敢的小妹試圖破壞給提親阿姨準備的茶點時加以阻止，一副逆來順受的模樣，殊不知這只是絕望帶來的表象，而她的內心早已醞釀了暴烈的謝幕。整部影片都是以小妹拉雷的角度講述的，因此也用小妹的視角，隱晦的敘述了叔父對三妹的性侵，以及和陌生青年在車內的`性愛。在此之後不久，三妹自殺，用自己的生命完成了對黑暗與壓迫的最後反抗。

最後剩下兩位年紀尚小的妹妹，然而這個家庭並沒有放過她們。三妹的死無疑深化了奶奶的擔憂，加之對叔父的禽獸行徑有所察覺，着手讓四妹嫁人，當稚氣未脫的四妹與一位明顯比她年長很多的青年戴上紅繩繫着的戒指，確定訂婚關係後，小妹終於忍無可忍，她再一次鼓動姐姐一起出逃。

所幸，這一次，她們逃走了，一路來到伊斯坦布爾，投靠了自己的女老師。當拉雷敲開女老師的門與她擁抱時，全片結束，留下我坐在屏幕前，心裏五味雜陳。

純潔的戲水成爲“蕩婦羞辱”的理由，自由青春在迂腐陳舊的倫理面前擡不起頭，這並非《野馬》的藝術創造，相似的場景鏡頭，在我們的生活中也絕不見少。

影片中二姐塞爾瑪因爲新婚初夜沒有見紅，被連夜拉到醫療所進行檢查，當醫生問她是否有過婚前性行爲時，她說：“我跟全世界都做過。”她穿着潔白的紗裙，躺在牀上讓醫生檢查，面無表情地吐出這句話的時候，內心該是多麼恥辱又多麼絕望。

這不是藝術手法，這就是現實。

當我以爲時代在進步，當我以爲種種壓迫已經讓女人意識到反抗的重要，當我以爲我們應該掌控自己的思想靈魂時，他們卻在熱議“貞操是不是女人最寶貴的陪嫁”，在告訴我當一個好妻子、好媽媽最好的歸屬。當我的心裏裝着宇宙與星辰的時候，社會卻試圖用“從屬者”的身份把我綁在塵埃和泥濘中，不得翻身。連自己的身體都掌控不了，我們還在談什麼可笑的女權？

《野馬》中除了懵懂卻勇敢的五妹，還有一個不得不單獨提及的角色，賣水果的小哥拉辛。當五姐妹在公路上攔車追巴士時，是他載着她們了球場，在小妹決心出逃後，是他友善的教會了她開車，在最後，當四妹和小妹從家裏真的逃出，又是他，把她們送上了開往伊斯坦布爾的大巴。拉辛就像黑暗牢籠裏的一道光，童話故事裏的騎士，在少女們的反抗之路上，儘自己最大的善意和努力，做了助推。

拉辛在車窗外和拉雷揮手告別的時候，我難以抑制的熱淚盈眶。

願也有運氣遇見這樣的光，你我在奔向自由草原的路上。