沈從文《邊城》讀後感1000字

導語：沈從文在《邊城》中“建起了一座希臘小廟，這廟裏供奉的是人性”。下面是小編收集整理的精彩讀後感，希望對大家有所幫助。

　　《邊城》讀後感1：

人嚮往的是什麼?

一片樹林、一片大地、一個藍天，這是一個多麼美好的世界。當人類生存在這個世界的時候，這個世界形成了一個巨大的變化：一座小屋、一個村莊、一個城鎮……一個步伐、一輛自行車、一輛轎車……不知道這個世界是在進步還是在退化?人手所創造的不知道得否滿足於他們的心意?人心所追求的到底是什麼?當你貧乏的時候，追求的是財富;當你動盪的時候，追求的是安定。而如今這個時代，繁華的城鎮裏高樓拔地而起、街道上車水馬龍、行色匆匆的人們在忙碌中建設着社會的發展。這景象本應符合人類的追求，但經歷過農村生活的城鎮人們卻開始嚮往農村的環境。這似乎有點矛盾，從落後的農村到發展的城鎮，從發展的城鎮又到落後的農村。

《邊城》所展現在我們面前的就是這樣一副畫面：“有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。小溪流下去，繞山岨流，約三裏便匯入茶峒的大河，人若過溪越小山走去，則一隻里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河牀爲大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計數。”在如今，城鎮的物質建設雖然顯得騰飛發達，但是在建設的背後又顯露出另一方面的破壞。就像自然環境，是那樣的污染不堪：樹木被伐、空氣乾躁、噪聲不斷、垃圾成堆。這樣的環境，使人的身心受了嚴重的壓抑。所以，人又是那麼嚮往農村那種清靜、舒暢的生活空間。或許這也是《邊城》作者的思路。

並且在現今的時代中，人與人之間的關係顯得是那樣的陌生和功利。爲了自身的利益，大家似乎都捲入你爭我奪的潮流當中。在建築物空間越來越狹小的同時，人與人的心靈同樣顯得狹窄;在交通便利的今天，人與人來往的途徑是那樣的便捷，但人的溝通卻是那樣的艱難。一道牆，不單是隔絕了人與人之間的居住場所，也同時隔絕了人心靈的來往;一扇防盜門，似乎避免了外人的闖入，但同時也囚牢了自己與外界的聯絡。

而在《邊城》裏面讓我們看到的是人的淳樸、勤儉、友善、和平的景象。“管理這渡船的，就是住在塔下的那個老人。活了七十年，從二十歲起便守在這溪邊，五十年來不知把船來去渡了多少年。年紀雖那麼老了，本來應當休息了，但天不許他休息，他彷彿不能夠同這一分生活離開，他從不思索自己的職務對於本人的意義，只是靜靜的很忠實的在那裏活下去。”在寫到主人公翠翠的時候是：“自然既長養她且教育她，故天真活潑，處處儼然如一隻小獸物。人又那麼乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅着那陌人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心後，就又從從容容的在水邊玩耍了。”文章在寫到掌管水碼頭順順時說：“這個大方灑脫的人，事業雖十分順手，卻因歡喜交朋結友，慷慨而又能濟人之急，……明白出門人的甘苦，理解失意人的心情……爲人卻那麼公正無私……既正直和平，又不愛財”。在說到兩位年青人的時候，又寫得是那樣受人歡迎：“結實如小公牛……豪放豁達，不拘常套小節……和氣親人，不驕惰，不浮華。”而更讓人稱奇的那隻小狗也格外顯得乖巧、懂事：“有時又與祖父黃狗一同在船上，過渡時與祖父一同動手，船將岸邊，祖父正向客人招呼：‘慢點，慢點’時，那隻黃狗便口銜繩子，最先一躍而上，且儼然懂得如何方爲盡職似的，把船繩緊銜着拖船攏岸。”

“美麗總是令人憂愁”。《邊城》作者在給我們展現這一幅人與自然相得相融，優美和諧圖畫的同時，卻又流露出一副面對人生悲涼命運的無奈與困惑的面孔。

本應該是圓滿美好的家庭，在母親與父親相聚不得志而前後離世下，翠翠從小就過着與爺爺相依爲命的生活，他們的孤單與悲涼時不時的涌流心頭。“黃昏來時，翠翠坐在家中屋後白塔下，看天空被夕陽燒成桃花色的薄雲”、“聽着渡口飄來那生意人雜亂的聲音，心中有些幾薄薄淒涼。”、“他在日頭升起時，感到生活的力量，當日頭落下時，又不至思量與日頭同時死去的，是那個伴在他身旁的女孩子。他唯一的朋友爲一隻渡船與一隻黃狗，唯一的親人便只那個女孩子。”其中，還讓我們看到不幸的是，作爲“水鴨子”的大老卻在水中淹死;以歌聲讓翠翠的心飛翔的二老卻離家出走;與翠翠朝暮相處、形影不離的爺爺，又在雷鳴夜晚中悄悄離世……這一切的發生，猶如一個個巨石壓抑着翠翠幼小的心靈。在《邊城》結尾，作者想通過二老“也許明天回來”來點燃翠翠心靈的一時希望。但“這個人也許永遠不回來了”又豈不是給她一種無限的困惑、迷茫。一個從小就遭受人生悲慘命運的心靈，本想尋得一處關愛、拯救的歸宿，卻一直得不到實現。這也豈不成了許多人的寫照?

《邊城》作者沈從文所流露的這些思想，無意之中跟道家的思想又有巧合之處。

在這裏，也讓我想起兩句話，作爲結束：

“我們的心如不安息在你的懷中，便不會安寧。”——奧古斯丁

“我將這些事告訴你們，是要叫你們在我裏面有平安。在世上你們有苦難;但你們可以放心，我已經勝了世界。”——耶穌

　　《邊城》讀後感2：

《邊城》此文鄉土氣息極重，我十分喜愛，可能因爲從小也是長在鄉土氣息重的縣城有關。讀此文，就如聞到了故鄉的氣味。

一片樹林、一片大地、一個藍天，這是一個多麼美好的世界。

《邊城》裏：“有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。小溪流下去，繞山岨流，約三裏便匯入茶峒的大河，人若過溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河牀爲大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計數。”文章以清末時期的湘西茶峒地區爲背景，以“小溪”渡口爲起點，繞山岨流的溪水匯入茶峒大河，展開了曠野渡口少女“翠翠”與山城河街“天保”、“儺送”兄弟的動人愛情故事。沈從文先生極爲優美而流暢的語言文字，如詩如畫般描繪了白河沿岸恬靜幽美的山村，湘西邊城濃郁的風土民情：“近水人家多在桃杏花裏，春天只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可做爲人家所在的旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無處不朗然入目。黃泥的牆，烏黑的瓦……”。這些充滿了自然真樸與生息傳神的描寫，給人以極美的享受。

在現今的時代中，人與人之間的關係顯得是那樣的陌生和功利。爲了自身的利益，大家似乎都捲入你爭我奪的潮流當中。在建築物空間越來越狹小的同時，人與人的心靈同樣顯得狹窄;在交通便利的今天，人與人來往的途徑是那樣的便捷，但人的溝通卻是那樣的艱難。一道牆，不單是隔絕了人與人之間的居住場所，也同時隔絕了人心靈的來往;一扇防盜門，似乎避免了外人的闖入，但同時也囚牢了自己與外界的聯絡。

而在《邊城》裏面讓我們看到的是人的淳樸、勤儉、友善、和平的景象。“管理這渡船的，就是住在塔下的那個老人。活了七十年，從二十歲起便守在這溪邊，五十年來不知把船來去渡了多少年。年紀雖那麼老了，本來應當休息了，但天不許他休息，他彷彿不能夠同這一分生活離開，他從不思索自己的職務對於本人的意義，只是靜靜的很忠實的在那裏活下去。”在寫到主人公翠翠的時候是：“自然既長養她且教育她，故天真活潑，處處儼然如一隻小獸物。人又那麼乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅着那陌人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心後，就又從從容容的在水邊玩耍了。”

“美麗總是令人憂愁”。《邊城》作者在給我們展現這一幅人與自然相得相融，優美和諧圖畫的`同時，卻又流露出一副面對人生悲涼命運的無奈與困惑的面孔。

　　《邊城》讀後感3：

讀《邊城》是小時候的事了，當時尚且懵懂，對書中的場景半知半解，卻爲沈先生筆下純淨的湘西和質樸的湘西人深深着迷，爲翠翠夢中的歌聲淡淡哀傷。當時的自己，如鳳凰城中的人一般，心靈一塵不染，對於那塊淨土無比嚮往，翻閱着書頁，隨着書中人物哭哭笑笑，期冀或失望。後來，又讀了許多的書，心中卻總固執的保留《邊城》的景象，好書的確很多，它們也讓我沉思，讓我成長，可是能夠在我心中鮮明亮麗，永葆顏色的，怕是隻有《邊城》一個。

《邊城》是沈從文先生的代表作，寫於一九三三年到一九三四年初。沈從文，生於1902年，原名沈嶽煥，筆名休芸芸，甲辰，上官碧，璇若等，乳名茂林，字崇文，在家中排行第二。沈從文的母親黃素英，是本地貢生黃河清之女，她讀過不少書，自小隨一個兄弟在軍營裏生活，見識極廣。沈從文四歲時，她就教他認字，五歲時已認完六百生字。童年時的沈從文，讀私塾時學會了逃學，跟着幾個年長的學生城裏城外到處跑，去認識城鄉的各種景物和人事。後來他在自傳中還認爲，不必看用文字寫成的小書，卻應當去讀那用人事寫成的大書。1922年沈從文來到湖南保靖，在湘西巡防軍統領陳渠珍的軍部任職。在這裏，他第一次接觸到字畫文物和古籍，學習到傳統文化的東西。1924年開始文學創作，1926年，沈從文出版第一個作品集《鴨子》。1937年8月12日，奉教育部通知，沈從文和一批北大、清華的教授，結伴逃出北平，後輾轉南京、武漢、長沙、貴陽等地，於1938年4月30日到達昆明，在西南聯大任教。1946年他回到北京大學任教，建國後在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代歷史的研究。1988年病逝於北京，享年八十六歲。沈從文一生創作的結集約有80多部，是現代作家中成書最多的一位。早期的小說集有《蜜柑》《雨後及其他》《神巫之愛》等，基本主題已見端倪，但城鄉兩條線索尚不清晰，兩性關係的描寫較淺，文學的純淨度也差些。30年代後，他的創作顯著成熟，主要成集的小說有《龍朱》《旅店及其他》《石子船》《虎雛》《阿黑小史》《月下小景》《八駿圖》《新與舊》《主婦集》《春燈集》等，中長篇《阿麗思中國遊記》《邊城》《街》《長河》，散文《從文自傳》《記丁玲》《湘行散記》等。

沈從文由於其創作風格的獨特，在中國文壇中被譽爲“鄉土文學之父”。

《邊城》的題記中說“按照目前風氣說來，文學理論家，批評家，及大多數讀者對於這種作品是極容易引起不愉快的感情的。前者表示‘不落伍’，告給人中國不需要這類作品，後者‘太擔心落伍’，目前也不願意讀這類作品。這自然是真事。‘落伍’是什麼?一個有點理性的人也許就永遠無法明白，但多數人誰不害怕‘落伍’?我有句話想說：‘我這本書不是爲這種多數人而寫的。’”，沈先生在寫這書時，本就無意逢迎他人，本就將世俗摒棄，把理論家，領導幹部，追尋潮流被文藝批評所支配的學生這些“大多數”放棄，而是寫給“本身已離開了學校，或始終就無法接近學校，還認識些中國文字，置身於文學理論，文學批評，以及說謊造謠消息所達不到的那種職務上，在那個社會裏生活，而且極關心全個民族在空間與時間下所有的好處與壞處的人”。在我看來，沈先生此言未免過重，將太多的人排除於他的設定讀者之外，但從這點看來，沈從文的確一直懷着湘西鄉下的心，與充斥着浮躁與謊言的城市格格不入，也正因如此，才使得他筆下的湘西那麼純淨，那麼真實。

《邊城》的故事發生在民國初年湘西山區的一個偏遠小鎮——茶垌城。“翠翠在風日裏長養着，故把皮膚曬得黑黑的。自然既長養她，且教育她故天真活潑，處處如一隻小獸物，人又那麼乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍的事情，從不發愁，從不動氣。遇陌生人對她有所注意時，把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無心機後，就又從從容容在水邊玩耍”，主人公翠翠一開場便吸引着我的目光，天真活潑，充滿朝氣，處處散發着自然的靈性，使人不僅僅對翠翠多了幾分喜愛，對茶峒城也平添無限嚮往。文章中，爺爺愛翠翠，卻不懂翠翠的心事，翠翠有翠翠的一顆心，心底深處神祕地纏想着什麼，當爺爺對她說起什麼時，翠翠卻喊着“爺爺瘋了!”翠翠總是擔心爺爺會死，“假如爺爺死了呢?”這設想對於將來的是懷着恐怖，怕得可怕的是終歸要來，翠翠的爺爺到底不免一死。之於翠翠，她不愛走車路的大老，而是愛上了走馬路的二老，愛上了伴隨着她如夢的美好歌聲，在夢中抓着一把虎尾草。也許是心底的詩意和對美好的嚮往，使得沈從文在書中讓翠翠愛上的不是代表經濟實力那一方的大老，而是代表純淨的二老。可是大老的死讓二老沒有辦法繼續像一切那樣不顧一切地愛着翠翠，他選擇了遠行，“那個坍塌了的白塔，又重新修好了。可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢裏爲歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶垌來。”故事的結尾籠罩着淡淡的悲涼，翠翠依舊在等，心裏想着“也許永遠都不回來，也許‘明天’就回來”。

《邊城》一書寄寓着沈從文“美”與“愛”的文學理想，就如他所說，他“建起了一座希臘小廟，這廟裏供奉的是人性”。