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關於張瑞圖《千字文》鑑賞

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張瑞圖(1570—1641年),字長公,又字無畫,號二水,別號果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晉江二十七都霞行鄉人(今青陽鎮蓮嶼下行)人。生於明穆宗隆慶四年庚午(1570年),著名書畫家。《明史》將之載入“閹黨傳”。

關於張瑞圖《千字文》鑑賞

晉江青陽下行張瑞圖故居故居至今保存,居住着張氏後裔(《泉州民居·張瑞圖故居》)。萬曆三十八年(1610年),張瑞圖曾告假還鄉,居家兩年,在泉州東湖畔營建一處居室,作爲與郡中士紳交遊之所。

張瑞圖是晚明時期最有創造性的書法家之一,年輕時即以擅書名世。時人將邢侗、張瑞圖、米萬鍾、董其昌並稱爲晚明“善書四大家”。

張瑞圖的書法確不同於柔媚時尚,而別具“奇逸”之態。他擅長的楷、行、草書,筆法硬峭縱放,結體拙野狂怪,佈局犬齒交錯,氣勢縱橫凌厲,構成強烈的力感、動盪的氣勢,確屬奇而逸,時人贊爲“奇恣如生龍動蛇,無點塵氣”。

藝術風神和品藻的形成有着其自身的發展規律,尤其具強烈形式美和抽象性的.書法藝術,其格調的高下更多取決於審美觀念,而非道德觀念。書法藝術的表現本質畢竟屬於審美範疇,單純用道德倫理觀難以作出公正評判,書法的評價標準只能是書法本身。因此,具有獨特審美價值的張瑞圖書法,還是得到社會的首肯。